Sabe-se que o século XIX é palco de profundas transformações sociais, estéticas e educacionais na Europa. Nesse contexto, a música do Romantismo passa a ser vista como a arte ideal para a expressão do inefável, do sentimento individual e da subjetividade do artista.

A respeito do contexto estético e histórico da música no Romantismo, assinale a alternativa CORRETA:

O surgimento da Bossa Nova e o período de consolidação da moderna canção urbana no Brasil nas décadas de 1950 e 1960, são cruciais as inovações estéticas, rítmicas e interpretativas que transformaram a estrutura do cancioneiro nacional, projetando a música brasileira internacionalmente.

Com base nesta afirmação, sobre a música brasileira do século XX, é CORRETO afirmar que:

Em uma oficina de apreciação musical, uma passagem escrita em 6/8 estabelece inicialmente dois grandes pulsos, cada um subdividido em três colcheias. Em determinado trecho, as mesmas seis colcheias passam a ser acentuadas como três grupos de duas, produzindo temporariamente uma organização métrica concorrente sem alteração da fórmula de compasso.

Assinale a alternativa que apresenta o fenômeno correspondente.

Ao analisar com o aluno um trecho escrito para teclado, o instrutor destaca três combinações de sons e pede a classificação de cada uma quanto à distância entre as notas envolvidas. As notas dó e mi aparecem soadas ao mesmo tempo, formando um intervalo harmônico de _______ - logo adiante, as notas mi e dó surgem uma após a outra, em movimento ascendente, isto é, de mi para dó na oitava superior, formando um intervalo melódico de _______ - ao final, as notas ré e dó, também tomadas em movimento ascendente, formam um intervalo de _______.

Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas, na ordem em que aparecem:

A trajetória da canção popular brasileira é marcada por movimentos e gêneros que se sucederam e se influenciaram, cada qual com procedimentos musicais e opções estéticas próprios. Acerca do assunto, registre V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
(   ) A canção "Chega de Saudade", de Tom Jobim e Vinicius de Moraes, gravada por João Gilberto e lançada em single em 1958, é tomada como marco inaugural da bossa nova.
(   ) O movimento tropicalista, que ganhou forma pública no álbum coletivo de 1968, firmou-se pela recusa dos instrumentos elétricos vindos do exterior e pela adoção da instrumentação de raiz nordestina.
(   ) Na bossa nova, a emissão vocal caracteriza-se pela grande projeção e pelo vibrato acentuado, apoiada em harmonias construídas sobre as tríades das funções principais.
(   ) O choro, surgido no Rio de Janeiro nas últimas décadas dos anos 1800, consolidou como formação básica o conjunto de flauta, violão e cavaquinho, de caráter predominantemente instrumental.

Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo:

Ao trabalhar as escalas com um aluno, o instrutor parte da escala menor natural de lá, formada pelas mesmas notas da escala maior de dó. Elevando em um semitom o sétimo grau dessa escala menor, obtém-se a escala menor _______ - elevando também o sexto grau no movimento ascendente, obtém-se a escala menor _______. Construindo, por fim, uma escala a partir do segundo grau da escala maior de dó e conservando a mesma armadura, obtém-se o modo _______.

Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas, na ordem em que aparecem:

Os teclados eletrônicos atuais oferecem funções que interferem na execução e na preparação do repertório, e cada uma delas opera segundo um princípio técnico definido pelo fabricante. Analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I.O recurso de transposição permite que o executante toque uma peça em tonalidade diversa da escrita sem modificar o dedilhado empregado originalmente.
PORQUE
II.Esse recurso desloca a altura das notas por um número de semitons que varia conforme a região do teclado, preservando a tonalidade original nas oitavas mais graves.

A respeito dessas asserções, assinale a alternativa correta.

Na leitura de uma partitura, os sinais de alteração reunidos logo após a clave indicam a tonalidade da peça e obedecem a uma ordem fixa de escrita, que não varia de edição para edição. Considere os sustenidos a seguir, apresentados fora dessa ordem:
(1)Sol sustenido.
(2)Fá sustenido.
(3)Ré sustenido.
(4)Dó sustenido.

Assinale a alternativa que apresenta a ordem em que esses sustenidos são escritos na armadura de clave:

As figuras rítmicas empregadas na notação musical guardam entre si relações proporcionais fixas de duração, de modo que cada uma equivale ao dobro da que lhe é imediatamente inferior. Considere as figuras a seguir, apresentadas fora da ordem de duração:
(1)Colcheia.
(2)Semibreve.
(3)Semínima.
(4)Mínima.

Assinale a alternativa que apresenta essas figuras ordenadas da maior para a menor duração:

A escolha do instrumento em que o aluno estudará envolve diferenças construtivas e funcionais entre modelos que, à primeira vista, se assemelham pela disposição idêntica das teclas. Acerca do assunto, registre V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
(   ) No instrumento acústico, o som nasce da percussão de cordas por martelos acionados pelo mecanismo das teclas, e a variação de intensidade depende da velocidade com que a tecla é atacada.
(   ) O piano digital gera o som por meio de cordas de comprimento reduzido, captadas eletromagneticamente e amplificadas, o que explica sua sonoridade próxima à do instrumento acústico.
(   ) O teclado eletrônico costuma apresentar teclas de ação leve ou semipesada e reunir acompanhamento automático, bancos de timbres e padrões rítmicos programados, ausentes no instrumento acústico.
(   ) A ação de martelo com peso graduado, presente nos pianos digitais de estudo, tem por finalidade ampliar a extensão do instrumento para além das oitavas disponíveis no piano acústico.

Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo: