Leia o soneto de Gregório de Matos.

(MATOS, Gregório de. In: Wisnik, José Miguel [Sel. e org.]. Poemas escolhidos.

São Paulo: Companhia das Letras, 2010.)

Leia o poema a seguir e marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.

Harpa XLV

Eu careço de amar, viver careço

Nos montes do Brasil, no Maranhão,

Dormir aos berros da arenosa praia

Da ruinosa Alcântara, evocando

Amor … Pericuman! … morrer … meu Deus!

Quero fugir d’Europa, nem meus ossos

Descansar em Paris, não quero, não!

Oh! por que a vida desprezei dos lares,

Onde minh’alma sempre forças tinha

Para elevar-se à natureza e os astros?

Aqui tenho somente uma janela

E uma jeira de céu, que uma só nuvem

A seu grado me tira; e o sol me passa

Ave rápida, ou como o cavaleiro:

E lá! a terra toda, este sol todo

E num céu anilado eu m’envolvia,

Como a água se perde dentro dele.

Ingrato filho que não ama os berços

Do seu primeiro sol. Eu se algum dia

Tiver de descansar a vida errante,

Caminhos de Paris não me verão:

Através os meus vales solitários

Eu irei me assentar, e as brisas tépidas

Que meus cabelos pretos perfumavam,

Dos meus cabelos velhos a asa trêmula

Embranquecerão: quando eu nascia

Meu primeiro suspiro elas me deram;

Meu último suspiro eu lhes darei.

(Sousândrade. Harpas selvagens. Disponível em: http://migre.me

/oc10Q.)

O poema de Sousândrade, pertencente ao Romantismo brasileiro:

( ) Cita elementos que expressam momentos distintos na vida do eu lírico.

( ) Apresenta na expressão do quinto verso devaneios em relação à terra natal.

( ) Caracteriza a pátria de forma idealizada, de acordo com a vastidão do espaço e os sentimentos por ela.

( ) Apresenta uma celebração da vida mesmo diante do exílio o que promove a aceitação do poeta diante de tal circunstância.

A sequência está correta em

Segundo GONZAGA, sobre os períodos literários, analisar a sentença abaixo:

A ascensão, predominância e decadência de um período literário ocorrem arbitrariamente, ou seja, dependem somente da vontade dos artistas (1ª parte). Correspondem a fases histórico-culturais em que determinados valores estéticos e ideológicos resultam na criação de obras mais ou menos próximas no estilo e na visão de mundo (2ª parte).

A sentença está:

[...] no tempo em que se passavam os fatos que vamos narrando nada mais havia comum do que ter cada casa um, dois e às vezes mais agregados.

Em certas casas os agregados eram muito úteis, porque a família tirava grande proveito de seus serviços, e já tivemos ocasião de dar exemplo disso quando contamos a história do finado padrinho de Leonardo; outras vezes porém, e estas eram maior número, o agregado, refinado vadio, era uma verdadeira parasita que se prendia à árvore familiar, que lhe participava da seiva sem ajudá-la a dar frutos, e o que é mais ainda, chegava mesmo a dar cabo dela. E o caso é que, apesar de tudo, se na primeira hipótese o esmagavam com o peso de mil exigências, se lhe batiam a cada passo com os favores na cara, se o filho mais velho da casa, por exemplo, o tomava por seu divertimento, e à menor e mais justa queixa saltavam-lhe os pais em cima tomando o partido de seu filho, no segundo aturavam quanto desconcerto havia com paciência de mártir, o agregado tornava-se quase um rei em casa, punha, dispunha, castigava os escravos, ralhava com os filhos, intervinha enfim nos mais particulares negócios.

Em qual dos dois casos estava ou viria estar em breve o nosso amigo Leonardo? O leitor que decida pelo que se vai passar.

(Manuel Antônio de Almeida. Memórias de um Sargento de Milícias, 1994.)

Ainda o meu canto dolente

E a minha tristeza

No Congo, na Grécia, no Amazonas

E nas sanzalas

Nas casas nos subúrbios das cidades

Para lá das linhas

Nos recantos escuros das casas ricas

Onde os negros murmuram: ainda

Texto para responder a questão a seguir.

A hora da estrela (fragmento)

Escrevo neste instante com algum prévio pudor por vos estar invadindo com tal narrativa tão exterior e explícita. De onde no entanto até sangue arfante de tão vivo de vida poderá quem sabe escorrer. [...]

Como é que sei tudo o que vai se seguir e que ainda o desconheço, já que nunca o vivi? É que numa rua do Rio de Janeiro peguei no ar de relance o sentimento de perdição no rosto de uma moça nordestina. Sem falar que eu em menino me criei no Nordeste. Também sei das coisas por estar vivendo. Quem vive sabe, mesmo sem saber que sabe. [...]

Proponho-me a que não seja complexo o que escreverei.

[...]

O que escrevo é mais do que invenção, é minha obrigação contar sobre essa moça entre milhares delas. É dever meu, nem que seja de pouca arte, o de revelar-lhe a vida. [...]

Sei que há moças que vendem o corpo, única posse real, em troca de um bom jantar em vez de um sanduíche de mortadela. Mas a pessoa de quem falarei mal tem corpo para vender, ninguém a quer, ela é virgem e inócua, não faz falta a ninguém. Aliás – descubro eu agora – também eu não faço a menor falta, e até o que escrevo, um outro escreveria. Um outro escritor, sim, mas teria que ser homem porque escritora mulher pode lacrimejar piegas.

(Clarice Lispector. A hora da estrela. Rio de janeiro: José Olympio, 1981.)

Indique C (certo) ou E (errado). O fragmento lido

( ) tem em sua construção marcas da metalinguagem sobre o ato de escrever e o texto.

( ) é de autoria de uma escritora que compõe o grupo dos principais escritores da terceira geração modernista.

( ) pertence ao grupo modernista por apresentar características da linguagem oral tais como repetições de palavras.

A sequência está correta em