Leia o seguinte trecho de “O diário de Ane Frank”:

“Os judeus tinham de usar, bem à vista, uma estrela amarela...”

O preconceito contra o povo judeu é chamado de “antissemitismo”. Das proibições feitas ao povo judeu e registradas por Anne Frank no diário, no princípio só não houve restrição quanto a:

Segundo os fatos registrados em “O Diário de Anne Frank”, só não se pode dizer que:

Leia as afirmações feitas sobre o livro “O diário de Anne Frank”:

I - Os acontecimentos que Anne Frank registra no diário iniciam-se quando a família chega ao anexo a fim de esconder-se do governo nazista;

II - Anne Frank narra os desafios de convivência dentro do anexo que divide com sua família e com pessoas fora de sua família;

III - A grande repercussão do livro até os dias atuais deve-se, sobretudo, aos seus registros históricos.

Está(ão) correta(s):

A escrita do livro “O diário de Anne Frank” apresenta as características do gênero:

O poema abaixo vem impresso na orelha do livro Psia, de Arnaldo Antunes.

Na orelha do livro, Antunes apresenta ao leitor seu processo de criação poética. É correto dizer que o autor se propõe a

No livro A cabra vadia: novas confissões, Nelson Rodrigues inicia a crônica “Os dois namorados” com a seguinte afirmação:

“há coisas que um grã-fino só confessa num terreno baldio, à luz de archotes, e na presença apenas de uma cabra vadia.”

Na crônica “Terreno baldio” ele recorre ao mesmo animal para explicar a ideia que teve de criar “entrevistas imaginárias”:

“Não podia ser um gabinete, nem uma sala. Lembrei-me, então, do terreno baldio. Eu e o entrevistado e, no máximo, uma cabra vadia. Além do valor plástico da figura, a cabra não trai. Realmente, nunca se viu uma cabra sair por aí fazendo inconfidências.”

(Nelson Rodrigues, A cabra vadia: novas confissões. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2016, p. 52 e160.)

O caráter confessional associado à figura da cabra nas crônicas tem relação com

Ao descrever a rotina do protagonista Raimundo Silva, o narrador da História do Cerco de Lisboa afirma que só restaram fragmentos dos sonhos noturnos, “imagens insensatas aonde a luz não chega, indevassáveis até para os narradores, que as pessoas mal informadas acreditam terem todos os direitos e disporem de todas as chaves.”

(José Saramago, História do Cerco de Lisboa. São Paulo: Companhia das Letras, 1989, p.122.)

Com base nesse excerto e relacionando-o ao conjunto do romance, é correto afirmar que o narrador é