O Dicionário Grove – Edição Concisa, (Sadie, Stanley, Jorge Zahar Ed., Dicionário Grove de música: edição concisa, Rio de Janeiro: 1994), no verbete “lied”, afirma que “Beethoven pode ser considerado o criador do lied romântico” (GROVE, p.536). Por sua vez, os compositores que elaboraram o lied romântico em sua forma mais representativa foram

Observe os três fragmentos a seguir.

As três Sonatas para violino e piano: Nº1 Opus 78, nº 2 Opus 100 e nº3 Opus 108, referentes aos fragmentos, são exemplos significativos da obra camerística de

Considerando-se o repertório de canções brasileiras, a opção que apresenta a correta relação entre compositor e peça é:

O trio para piano, gênero que teve origem em meados do século XVIII, na sonata acompanhada (SADIE, Stanley. Dicionário Grove de música, Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994, p.961), foi bastante utilizado pelos compositores clássicos vienenses Haydn, Mozart e Beethoven. O padrão tradicional consta da formação piano, violino e violoncelo, e nos trios de Mozart e Beethoven a parte do violoncelo apresenta mais independência em relação à linha do baixo realizada pelo piano. Observe o fragmento a seguir.

O trio do período clássico a que esse fragmento se refere é:

Na música de câmara com piano, de L. v. Beethoven, encontram-se

O fragmento a seguir é uma redução da parte orquestral da ária “Voi che sapete” pertencente à opera “As bodas de Fígaro”, de W. A. Mozart, importante opera buffa com libreto de Lorenzo da Ponte estreada em 1786 e considerada como “o segundo dos ‘cinco pontos máximos’ do Mozart dramaturgo” (MASSIN, Jean e Brigitte. História da música ocidental. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997, p.576).

As características estéticas do período clássico presentes na ária em questão são

O trio em Mi bemol maior K498, conhecido como “Kegelstatt Trio” (trio boliche), composto por W. A. Mozart em 1786 é um exemplo de trio com piano que possui formação não usual em relação à tradicional junção de cordas e piano. A formação do referido trio compreende

As dez sonatas para piano e violino de Beethoven são parte importante do repertório de câmara nos contextos desses dois instrumentos. Além da diversidade de material melódico e harmônico, o tratamento dado a cada instrumento, no que concerne a solos e acompanhamentos, confere às sonatas ricos exemplos de interação na qual cada instrumento divide as responsabilidades musicais em igualdade. Os fragmentos a seguir se referem a duas sonatas de Beethoven.

Os fragmentos 1 e 2 referem-se, respectivamente, às sonatas

O Baixo de Alberti teve origem no século