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A notação musical analógica constitui um recurso facilitador da criação da performance, da escuta, da análise e da compreensão musical. Tendo isso e, vista, é CORRETO afirmar que:
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Em relação ao compasso composto, assinalar a alternativa CORRETA:
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Assinalar a alternativa que preenche a lacuna abaixo CORRETAMENTE:
A representação escrita abaixo refere-se ao tema da 5ª Sinfonia de __________________, expressada pelo pintor russo Wassily Kandinski por meio de pontos.
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Sobre o campo da Música, julgue as frases abaixo:
I.A teoria musical compreende um conjunto de regras que descrevem como as peças são encaixadas e permitem gerar previsões sobre o som antes de tocá-lo.
II.Timbre pode ser entendido como a altura do tom e a construção da melodia.
III.As claves denotam uma série graduada de intervalos, notas ou tons que dividem a oitava.
Está (ão) CORRETA (S) a (s) seguinte (s) proposição (ões).
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Heitor Villas-Lobos; C. Paula Barros (letra). O Canto do Pajé. Rio de Janeiro. 1933.
Com base nessa partitura musical, correspondente a um trecho da música O Canto do Pagé, composta por Heitor Villa-Lobos em 1933, para coral à capela, estando os compassos enumerados de 1 a 8, em ordem cronológica, julgue o item e faça o que se pede no item, que é do tipo B.
No trecho da música em questão, Villa-Lobos utiliza, pelo menos, duas claves musicais diferentes para escrever todas as vozes.
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Heitor Villas-Lobos; C. Paula Barros (letra). O Canto do Pajé. Rio de Janeiro. 1933.
Com base nessa partitura musical, correspondente a um trecho da música O Canto do Pagé, composta por Heitor Villa-Lobos em 1933, para coral à capela, estando os compassos enumerados de 1 a 8, em ordem cronológica, julgue o item e faça o que se pede no item, que é do tipo B.
O número de notas musicais a serem cantadas ao mesmo tempo dos compassos de 5 a 8 indica que são necessárias quatro pessoas, ou grupos de pessoas, para a execução do conteúdo completo do trecho.
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Heitor Villas-Lobos; C. Paula Barros (letra). O Canto do Pajé. Rio de Janeiro. 1933.
Com base nessa partitura musical, correspondente a um trecho da música O Canto do Pagé, composta por Heitor Villa-Lobos em 1933, para coral à capela, estando os compassos enumerados de 1 a 8, em ordem cronológica, julgue o item e faça o que se pede no item, que é do tipo B.
Entre os compassos de 1 a 4, verifica-se o emprego de linguagem onomatopeica, recurso muito utilizado na música para enfatizar a rítmica e os acentos métricos.
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Heitor Villas-Lobos; C. Paula Barros (letra). O Canto do Pajé. Rio de Janeiro. 1933.
Com base nessa partitura musical, correspondente a um trecho da música O Canto do Pagé, composta por Heitor Villa-Lobos em 1933, para coral à capela, estando os compassos enumerados de 1 a 8, em ordem cronológica, julgue o item e faça o que se pede no item, que é do tipo B.
Consideradas todas as vozes em toda a extensão do trecho apresentado, verifica-se que, nesse trecho, Villa-Lobos utilizou somente quatro figuras rítmicas diferentes.
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Heitor Villas-Lobos; C. Paula Barros (letra). O Canto do Pajé. Rio de Janeiro. 1933.
Com base nessa partitura musical, correspondente a um trecho da música O Canto do Pagé, composta por Heitor Villa-Lobos em 1933, para coral à capela, estando os compassos enumerados de 1 a 8, em ordem cronológica, julgue o item e faça o que se pede no item, que é do tipo B.
Observadas a tonalidade da peça e as notas que compõem o trecho apresentado, infere-se que todas as notas utilizadas são naturais, pois não existe nenhuma nota com alteração, sustenido ou bemol, permanente ou ocorrente.
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A Semana de Arte Moderna envolveu as áreas de literatura, artes plásticas e música com o intuito de renovar e transformar o contexto artístico brasileiro. Os representantes da área de música na semana de 22 foram Heitor Villa-Lobos, Ernani Braga, Lucília Villa-Lobos, Guiomar Novaes. Heitor Villa-Lobos, desde 1914, com o lançamento de Danças Africanas, já criticava o modelo de produção europeu utilizado no Brasil. Os bailados Amazonas e Uirapuru, ambos de 1917, firmaram o compromisso do autor em unir a música erudita da época com as tradições do folclore e da música regionalista brasileira.
Internet: <agenciabrasil.ebc.com.br/> (com adaptações).
Para a cena musical brasileira, a Semana de Arte Moderna foi o ponto de partida de uma história bastante contada. Em resumo, ali nascia a ideia de uma arte capaz de recriar uma identidade nacional, baseada no folclore, dando origem a uma música nacionalista, a qual, já nos anos 1950, se opôs à vanguarda cosmopolita, em uma briga estética que se diluiu nos anos 1980, no início da pós-modernidade, chegando até nós como artefato histórico.
Internet: <www.concerto.com.br> (com adaptações).
Segundo Frederico Oliveira Coelho, “o principal legado musical deixado pela geração que participou da Semana de Arte Moderna foi a abertura do pensamento cultural brasileiro para as novas informações estéticas que circulavam no mundo e, ao mesmo tempo, a articulação dessas novas informações com uma musicalidade ligada aos valores do território nacional, ditas populares, seja no âmbito rural, seja no âmbito urbano. Uma música em que a fronteira entre o erudito e o popular foi sendo cada vez mais fluida até chegarmos a uma música popular brasileira com nomes como Tom Jobim ou Egberto Gismonti, cuja obra pode ser localizada tanto no âmbito do consumo cultural de massas quanto no universo da música de orquestra”.
Internet: <www.ihuonline.unisinos.br> (com adaptações).
Tendo como referência inicial os fragmentos de textos precedentes, julgue o item subsecutivo.
O samba é um ritmo brasileiro que surgiu como consequência do movimento cultural inaugurado na Semana de Arte Moderna, em 1922.
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