Foram encontradas 5.028 questões.
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: SEDUC-AL
Resolvo-me a contar, depois de muita hesitação, casos passados há dez anos. Não conservo notas: algumas que tomei foram inutilizadas, e assim, com o decorrer do tempo, ia-me parecendo cada vez mais difícil, quase impossível, redigir esta narrativa. Além disso, julgando a matéria superior às minhas forças, esperei que outros mais aptos se ocupassem dela. Não vai aqui falsa modéstia, como adiante se verá. Também me afligiu a ideia de jogar no papel criaturas vivas, sem disfarces, com os nomes que têm no registro civil. Repugnava-me deformá-las, dar-lhes pseudônimo, fazer do livro uma espécie de romance; mas teria eu o direito de utilizá-las em história presumivelmente verdadeira? Que diriam elas se se vissem impressas, realizando atos esquecidos, repetindo palavras contestáveis e obliteradas? Restar-me-ia alegar que o DIP, a polícia, enfim, os hábitos de um decênio de arrocho, me impediram o trabalho. Isto, porém, seria injustiça. Nunca tivemos censura prévia em obra de arte. Efetivamente se queimaram alguns livros, mas foram raríssimos esses autos de fé. Em geral a reação se limitou a suprimir ataques diretos, palavras de ordem, tiradas demagógicas, e disto escasso prejuízo veio à produção literária. Certos escritores se desculpam de não haverem forjado coisas excelentes por falta de liberdade — talvez ingênuo recurso de justificar inépcia ou preguiça. Liberdade completa ninguém desfruta: começamos oprimidos pela sintaxe e acabamos às voltas com a Delegacia de Ordem Política e Social, mas, nos estreitos limites a que nos coagem a gramática e a lei, ainda nos podemos mexer. Não será impossível acharmos nas livrarias libelos terríveis contra a república novíssima, às vezes com louvores dos sustentáculos dela, indulgentes ou cegos. Não caluniemos o nosso pequenino fascismo tupinambá: se o fizermos, perderemos qualquer vestígio de autoridade e, quando formos verazes, ninguém nos dará crédito. De fato ele não nos impediu escrever. Apenas nos suprimiu o desejo de entregar-nos a esse exercício.
Graciliano Ramos. Memórias do cárcere. Editora Record.
Tendo o texto precedente como referência inicial, julgue o item subsecutivo, relacionados ao Modernismo e a tendências contemporâneas da literatura brasileira.
A expressão “fascismo tupinambá”, ao final do texto, carrega um teor político de crítica ao momento histórico no qual a obra se ambienta, o qual envolve fatos como o regime de exceção no Brasil.
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Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: EAPC
Orgão: SLMANDIC
“A sua poesia, que se estende no arco de 1942 (Pedra do Sono) a 1996 Educação pela Pedra) tem dado um exemplo fortemente persuasivo de “volta às próprias coisas” como estrada real para apreender e transformar uma realidade que, opaca e renitente, desafia sem cessar a nossa inteligência. Na esteira de Drummond e Murilo Mendes, o poeta recifense estreou com a preocupação de desbastar suas imagens de toda ganga de resíduos sentimentais ou pitorescos, ficando-lhes nas mãos apenas a nua intuição das formas (de onde o geometrismo de alguns poemas seus) e a sensação aguda dos objetos que delimitam o espaço do homem moderno. (...)”
BOSI, Alfredo. História concisa da Literatura Brasileira. ed. Cultrix, 1996.
O crítico literário Alfredo Bosi, no excerto acima, faz referência ao autor
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Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: EAPC
Orgão: SLMANDIC
Leia o poema de Camões para responder a questão.
“Mudam se os tempos, mudam se as vontades,
muda se o ser, muda se a confiança;
todo o mundo é composto de mudança,
tomando sempre novas qualidades.
Continuamente vemos novidades,
diferentes em tudo da esperança;
do mal ficam as mágoas na lembrança,
e do bem (se algum houve), as saudades.
O tempo cobre o chão de verde manto,
que já coberto foi de neve fria,
e, enfim, converte em choro o doce canto.
E, afora este mudar se cada dia,
outra mudança faz de mor espanto,
que não se muda já como soía”
A mesma temática presente no poema de Camões pode ser percebida no seguinte excerto do poeta Gregório de Matos:
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Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: MS CONCURSOS
Orgão: EMDEF
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Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: MS CONCURSOS
Orgão: EMDEF
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Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: VUNESP
Orgão: FICSAE
Este movimento descobriu algo que ainda não havia sido conhecido ou enfatizado antes: a “poesia pura”, a poesia que surge do espírito irracional, não conceitual da linguagem, oposto a toda a interpretação lógica. Para esse movimento, a poesia nada mais é do que a expressão daquelas relações e correspondências, que a linguagem, abandonada a si mesma, cria entre o concreto e o abstrato, o material e o ideal, e entre as diferentes esferas dos sentidos.
(Domício Proença Filho. Estilos de época na literatura, 1978. Adaptado.)
O texto refere-se ao movimento
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Velho
1 - Estás morto, estás velho, estás cansado!
2 - Como um sulco de lágrimas pungidas
3 - ei-las, as rugas, as indefinidas
4 - noites do ser vencido e fatigado.
5 - Envolve-te o crepúsculo gelado
6 - que vai soturno amortalhando as vidas
7 - ante o responso em músicas gemidas
8 - no fundo coração dilacerado.
9 - A cabeça pendida de fadiga,
10 - sentes a morte taciturna e amiga,
11 - que os teus nervosos círculos governa.
12 - Estás velho, estás morto! Ó dor, delírio,
13 - alma despedaçada de martírio,
14 - ó desespero da Desgraça eterna!
CRUZ E SOUSA, João da. Velho. In: Melhores Poemas Cruz e Sousa/Seleção de Flávio Aguiar. São Paulo: Editora Global, 2001.
Assinale a alternativa que apresenta corretamente figuras de linguagem observadas nos versos do poema Velho, de Cruz e Sousa.
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Quanto à obra Formação da Literatura Brasileira, de Antonio Candido, assinale a alternativa correta.
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Leia o trecho destacado do conto “O peru de Natal”, de Mário de Andrade, e, em seguida, assinale a alternativa incorreta.
“Bem que sabiam, era loucura sim, mas todos se faziam imaginar que eu sozinho é que estava desejando muito aquilo e havia jeito fácil de empurrarem pra cima de mim a... culpa de seus desejos enormes.” (p. 72).
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Em relação à Semana de Arte Moderna e ao Modernismo brasileiro, assinale a alternativa correta.
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