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Foram encontradas 348 questões.

2570802 Ano: 2021
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Livre dos piuns das doenças amolantes,
Com dinheiro sobrando, organizava
As poucas viagens que desejo... Iria
Viajar todo esse Mato Grosso grosso,
Danado guardador da indiada feia,
E o Paraná verdinho... Ara, si acaso
Tivesse imaginado no que dava
A Isidora, não vê que ficaria
Na expectativa pança em que fiquei!
Revoltoso banzando em viagens tontas,
Ao menos o meu sul conheceria,
Pampas forraginosos do Rio Grande
E praias ondejantes do Iguaçu...
Tarde, com os cobres feitos com teu ouro,
Paguei subir pelo Amazonas... Mundos
Desbarrancando, chãos desbarrancados,
Aonde no quiriri do mato brabo
A terra em formação devora os homens...
Este refrão dos meus sentidos... Nada
Matutarei mais sem medida, ôh tarde,
Do que essa pátria tão despatriada!

Vibro! Vibro. Mas constatar sossega
A gente. Pronto, sosseguei. O forde
Recomeça tosando a rodovia.
“Nosso ranchinho assim tava bom”... Sonho...
Já sabe: desejando sempre... Um sítio,
Colonizado, sem necessidade
De japoneses nem de estefanóderis...
Que desse umas quatorze mil arrobas...
Já me bastava. Gordas invernadas
Pra novecentos caracus bem…
Tarde,

Mário de Andrade. Louvação da Tarde. Apud Antonio Candido.
O discurso e a cidade. Apêndice 2. São Paulo: Duas Cidades, 1993. p. 311-312.

No poema Louvação da Tarde, Mário de Andrade reformula a tradição inglesa do lirismo reflexivo ao mesmo tempo em que marca a incorporação das recentes conquistas de liberdade formal. Essa forma segura, menos combativa e pitoresca faz parte de uma síntese crítica na qual o poeta contempla alguns dos valores da tradição e reorganiza sua poética em função da expressividade interior.

Tendo como referência inicial o poema Louvação da Tarde, de Mário de Andrade, e o texto anteriormente apresentado, julgue o item.

Nos versos de 19 a 21, percebe-se um ritmo de regularidade métrica que aumenta o sentido lírico do que é “sem medida”, mas persiste como “refrão” e se impõe de forma intuitiva.

 

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2570801 Ano: 2021
Disciplina: Geografia
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Tempestades de areia atingiram diversos municípios brasileiros nos meses de setembro e outubro de 2021. Segundo relatos de moradores, uma forte ventania e a queda brusca da temperatura antecederam a tempestade. Os ventos chegaram a 68 km/h e a temperatura, que estava em 41 ºC, caiu para 24 ºC. A visibilidade nos locais ficou extremamente baixa e comprometida pela poeira.

Internet: <olhardigital.com.br>.

A respeito das tempestades de areia e seus impactos, julgue o item seguinte.

As tempestades de areia são um fenômeno climático comum em regiões tropicais, durante o verão e o outono, períodos em que ocorrem as chuvas convectivas, as chamadas frentes estacionárias.

 

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2570800 Ano: 2021
Disciplina: Geografia
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Tempestades de areia atingiram diversos municípios brasileiros nos meses de setembro e outubro de 2021. Segundo relatos de moradores, uma forte ventania e a queda brusca da temperatura antecederam a tempestade. Os ventos chegaram a 68 km/h e a temperatura, que estava em 41 ºC, caiu para 24 ºC. A visibilidade nos locais ficou extremamente baixa e comprometida pela poeira.

Internet: <olhardigital.com.br>.

A respeito das tempestades de areia e seus impactos, julgue o item seguinte.

As tempestades de areia são fenômenos climáticos causados por temporais com ventos fortes que, ao entrarem em contato com regiões que passaram por períodos de seca, carregam para a atmosfera resquícios de queimadas, poeira e detritos em geral, causando a piora da qualidade do ar.

 

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2570799 Ano: 2021
Disciplina: Geografia
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Áreas de risco são regiões muito sujeitas a desastres naturais, como desabamentos e inundações, por isso não se recomenda a construção de moradias nessas áreas. O aumento de desastres naturais em áreas de riscos expõe as fragilidades do uso e ocupação do território brasileiro. A esse respeito, julgue o item a seguir.

No Brasil, o crescimento da urbanização e da desigualdade social acentua a incidência de áreas de risco e dos impactos dos desastres naturais.

 

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2570798 Ano: 2021
Disciplina: Geografia
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Áreas de risco são regiões muito sujeitas a desastres naturais, como desabamentos e inundações, por isso não se recomenda a construção de moradias nessas áreas. O aumento de desastres naturais em áreas de riscos expõe as fragilidades do uso e ocupação do território brasileiro. A esse respeito, julgue o item a seguir.

As encostas de morros e os fundos de vale, locais suscetíveis à ocorrência de deslizamentos e inundações, são ocupados, em geral, por populações de baixa renda, o que configura uma situação de vulnerabilidade socioambiental.

 

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2570797 Ano: 2021
Disciplina: Geografia
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Áreas de risco são regiões muito sujeitas a desastres naturais, como desabamentos e inundações, por isso não se recomenda a construção de moradias nessas áreas. O aumento de desastres naturais em áreas de riscos expõe as fragilidades do uso e ocupação do território brasileiro. A esse respeito, julgue o item a seguir.

Os incêndios florestais no Cerrado, no Pantanal e na Amazônia são desastres potencializados pela ação humana, com impactos diversos sobre a fauna e a flora, fornecimento de água, produção de alimentos, clima e populações urbanas e rurais.

 

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2570796 Ano: 2021
Disciplina: Educação Artística
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Enunciado 2993397-1

Como visitante e fora da lista de artistas convidados, Denilson Baniwa realizou uma performance na Bienal de São Paulo de 2018. Ele circulou pelo espaço expositivo com máscara e manto de onça, evocando cantos. Comprou um livro sobre a história da arte na livraria e, enquanto rasgava o livro comprado, fez um discurso-manifesto, declarando que a arte mantém os indígenas presos no passado, sem direito a um futuro.

Internet: <enciclopedia.itaucultural.org.br> (com adaptações).

Tendo como referência as obras apresentadas, respectivamente de Denilson Baniwa e de Jean-Baptiste Debret, bem como o texto precedente, julgue o próximo item.

Infere-se tanto da obra de Denilson Baniwa apresentada quanto do desfecho da sua performance na Bienal de São Paulo de 2018 que esse artista rejeita o estereótipo indígena imposto pela história colonizadora.

 

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2570795 Ano: 2021
Disciplina: Educação Artística
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Enunciado 2993396-1

Como visitante e fora da lista de artistas convidados, Denilson Baniwa realizou uma performance na Bienal de São Paulo de 2018. Ele circulou pelo espaço expositivo com máscara e manto de onça, evocando cantos. Comprou um livro sobre a história da arte na livraria e, enquanto rasgava o livro comprado, fez um discurso-manifesto, declarando que a arte mantém os indígenas presos no passado, sem direito a um futuro.

Internet: <enciclopedia.itaucultural.org.br> (com adaptações).

Tendo como referência as obras apresentadas, respectivamente de Denilson Baniwa e de Jean-Baptiste Debret, bem como o texto precedente, julgue o próximo item.

As obras de Denilson Baniwa e de Jean-Baptiste Debret revelam a miscigenação cultural dos povos que constituíram a população brasileira.

 

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2570794 Ano: 2021
Disciplina: Educação Artística
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Enunciado 2993395-1

Os indígenas macuxi radicados em Roraima contam que o kanaimé pode transformar-se em diferentes animais e ser um predador mortal. A série A Guerra dos Kanaimés 1 (2020), do artista macuxi Jaider Esbell, evoca a ideia de espíritos que provocam a morte de quem os encontra e projeta essa ideia sobre os conflitos contemporâneos vividos pelo seu povo, confrontado por ofensivas que visam explorar predatoriamente as suas terras.

Internet: <34.bienal.org.br/artistas/> (com adaptações).

Tendo como referência a obra A Guerra dos Kanaimés 1, de Jaider Esbell, e o texto apresentado, julgue o item a seguir.

Com sua obra, Jaider Esbell mostra a consciência do povo macuxi sobre a situação de perigo em seu território.

 

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2570793 Ano: 2021
Disciplina: Educação Artística
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB
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Enunciado 2993394-1

Os indígenas macuxi radicados em Roraima contam que o kanaimé pode transformar-se em diferentes animais e ser um predador mortal. A série A Guerra dos Kanaimés 1 (2020), do artista macuxi Jaider Esbell, evoca a ideia de espíritos que provocam a morte de quem os encontra e projeta essa ideia sobre os conflitos contemporâneos vividos pelo seu povo, confrontado por ofensivas que visam explorar predatoriamente as suas terras.

Internet: <34.bienal.org.br/artistas/> (com adaptações).

Tendo como referência a obra A Guerra dos Kanaimés 1, de Jaider Esbell, e o texto apresentado, julgue o item a seguir.

O artista utiliza a figura do kanaimé para personificar seu povo e sua força nas ações de resistência às investidas colonizadoras contra a etnia macuxi.

 

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