Na harmonia tonal, os encadeamentos de acordes geralmente seguem alguns padrões. Muitas vezes são usados acordes de uma mesma tonalidade, no entanto, também são comuns modulações passageiras com o uso de acordes de empréstimo de outras tonalidades. Exemplos destes acordes são os denominados dominantes secundários do tom maior, que têm a seguinte característica:

A

são dominantes de tonalidades distantes, com poucas notas em comum; por isso, recebem essa denominação de dominantes secundários.

B

cada um dos acordes da tonalidade principal possui um dominante secundário, exceto o primeiro grau, que já tem seu dominante principal, e o sexto grau, que é um acorde meio diminuto.

C

são dominantes originários de tonalidades vizinhas, tais como o tom da subdominante, da dominante e de seus relativos, bem como do tom relativo da tonalidade principal.

D

são dominantes menores, que não possuem o trítono em sua formação; devido a esse tipo de formação é que exercem uma função secundária na harmonia tonal.

E

são dominantes dos acordes relativos das tonalidades vizinhas da subdominante e da dominante; por isso, apenas o segundo grau e o sexto grau do tom possuem tais dominantes secundários.

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951667 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: COVEST-COPSET
Orgão: UFPE

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Músico - Pianista
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Teoria Musical

A questão se refere ao exemplo abaixo, extraído da introdução instrumental do “Et exultavit”, solo de soprano do Magnificat (BWV 243) de Bach.

No trecho apresentado, a linha de qual(is) instrumento(s) deve ser utilizada pelo acompanhador como suporte melódico?

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949837 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: CETRO
Orgão: Pref. Botucatu-SP

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Professor - 6º ao 9º Ano Educação Artística
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Teoria Musical

Assinale a alternativa que apresenta a ordem correta das classificações vocais femininas, das mais agudas até as mais graves.

A

Soprano Lírico, Soprano Ligeiro, Soprano Dramático, Mezzo-soprano Dramático, Contratenor.

B

Contralto, Mezzo-soprano Dramático, Soprano Dramático, Soprano Lírico, Soprano Lírico-ligeiro.

C

Soprano, Tenor, Barítono, Contratenor, Mezzosoprano, Mezzo-soprano Dramático.

D

Soprano Dramático, Mezzo-soprano Dramático, Contralto, Contratenor, Baixo.

E

Soprano Ligeiro, Soprano Lírico, Soprano Dramático, Mezzo-soprano Dramático, Contralto.

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947832 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: IF-PE
Orgão: IF-PE

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Técnico - Música
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Teoria Musical

Os instrumentos da seção rítmico-harmônica no contexto da música popular costumam executar os acordes a partir da leitura de uma cifragem, e não de notas escritas estritamente em partitura, apesar desse procedimento também acontecer nos arranjos. A cifragem determina a tônica do acorde e a qualidade de suas notas constituintes, mas dá liberdade ao músico para criar a disposição das vozes e encadeamentos a seu gosto. Em relação à cifragem de tétrades na música popular, encontrada em diversos songbooks, e tendo como referência tônica a nota dó, é sabido que

A

acordes maiores com sétima maior são cifrados C7M; acordes menores com sétima menor são cifrados C7m; acordes meio diminutos são cifrados C7m(b5); e acordes dominantes, C7.

B

acordes maiores com sétima maior são cifrados C7; acordes menores com sétima menor são cifrados Cm7; acordes meio diminutos são cifrados Cm7(b5); e acordes dominantes, C7m.

C

acordes maiores com sétima maior são cifrados C7; acordes menores com sétima menor são cifrados C7m; acordes meio diminutos são cifrados C7m(b5); e acordes dominantes, CM7.

D

acordes maiores com sétima maior são cifrados CM7; acordes menores com sétima menor são cifrados Cm7; acordes meio diminutos são cifrados Cm7(b5); e acordes dominantes, C7.

E

acordes maiores com sétima maior são cifrados C7M; acordes menores com sétima menor são cifrados Cm7; acordes meio diminutos são cifrados Cm7(b5); e acordes dominantes, C7.

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938072 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: COVEST-COPSET
Orgão: UFPE

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Músico - Pianista
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Teoria Musical

O trecho abaixo pertence ao terceiro movimento, Larghetto (Adagio), da Sonata para Violino em Ré M, HWV 371 de Handel. Assinale a alternativa que contém a alternativa correta.

A

Todas as notas do baixo, inclusive as que não estão cifradas devem, obrigatoriamente, ser harmonizadas.

B

A linha do baixo cifrado foi escrita para ser tocada apenas pelo cravista.

C

Os Adagios são escritos apenas como um esqueleto melódico, permitindo que o intérprete insira livremente ornamentos e preenchimento melódico.

D

Na realização do baixo-cifrado a linha do violino deve ser dobrada pelo cravista.

E

A cadência apresentada no final da frase é “à Dominante”.

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920542 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: IMPARH
Orgão: Pref. Fortaleza-CE

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Professor - Artes
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Educação Musical

Para desenvolver habilidades musicais esperadas, é preciso que os estudantes:

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920325 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: PROMUN
Orgão: Pref. Trairi-CE

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Monitor - Arte e Cultura
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Instrumentos Musicais

Os instrumentos de sopro são mais numerosos que os de cordas. Qual o instrumento mais antigo e mais agudo pertencente a esse grupo?

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920316 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: IMPARH
Orgão: Pref. Fortaleza-CE

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Professor - Artes
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Cultura Musical Brasileira

Heitor Villa-Lobos (1887–1959) foi um maestro e compositor brasileiro. A ele é conferida a descoberta de uma linguagem genuinamente brasileira na música. Além disso, é considerado o mais importante nome da música no Modernismo Brasileiro, compondo obras que alimentam o espírito nacionalista, incorporando elementos das canções folclóricas, populares e indígenas. Assinale qual das opções abaixo não corresponde a uma composição de VillaLobos.