Synopsis

1 À Rio de Janeiro, Josué, un jeune garçon d’une dizaine d’années, se retrouve sans famille, après la mort de sa mère qui a été victime d’un accident de la circulation. Dora, une institutrice à la retraite, exerçantle métierd’écrivain public dans le hall de la gare, va l’aider à retrouver son père dans l’aride région du nord-est brésilien. Au cours de ce voyage initiatique aux multiples conséquences, les deux personnages vont se découvrir progressivement l’un l’autre. Un film extrêmement émouvant qui retrace pour l’enfant, le dur apprentissage de la vie, et pour Dora, la douloureuse découverte de soi-même.

Commentaire

Sans être un documentaire-fiction, Central do Brasil ne perd jamais une occasion de nous renseigner sur certains aspects d’une réalité sociale assez sombre: écrivains publics, enfants vagabonds, trafic d’organes, trains pleins, alcoolisme, violence, loteries... Mais l’image du Sertão que nous propose Central do Brasil est très différente de celle donnée par les grands films du Cinéma Novo dans les années 1960. La rudesse et la dureté de la terre y sont ici effacées, presque abolies; alors le cinéaste présente un regard qui accentue en permanence la beauté et l’immensité des paysages sauvages. L’enfant du film représente l’espoir de la génération montante. Il est “l’ange-transformateur” de la fatalité, exigeant des adultes qu’ils prennent leurs responsabilités. Le personnage de Dora finira par redécouvrir les valeurs morales et les qualités humaines qu’elle avait oubliées. Central do Brasil laisse peu à peu apparaître l’idée d’un monde dans lequel l’action va vaincre la passivité, la solidarité va triompher de l’individualisme et la confiance dominera l’indifférence. Dans cette espérance, le cinéma a un rôle à jouer comme le montre symboliquement les images finales.

C’est grâce à ses qualités que ce film a reçu, au festival de Berlin, deux prix importants: l’Ours d’Or et le prix de la meilleure actrice pour Fernanda Montenegro.

Internet: <fr.wikipedia.org> (adapté).

Synopsis

1 À Rio de Janeiro, Josué, un jeune garçon d’une dizaine d’années, se retrouve sans famille, après la mort de sa mère qui a été victime d’un accident de la circulation. Dora, une institutrice à la retraite, exerçantle métierd’écrivain public dans le hall de la gare, va l’aider à retrouver son père dans l’aride région du nord-est brésilien. Au cours de ce voyage initiatique aux multiples conséquences, les deux personnages vont se découvrir progressivement l’un l’autre. Un film extrêmement émouvant qui retrace pour l’enfant, le dur apprentissage de la vie, et pour Dora, la douloureuse découverte de soi-même.

Commentaire

Sans être un documentaire-fiction, Central do Brasil ne perd jamais une occasion de nous renseigner sur certains aspects d’une réalité sociale assez sombre: écrivains publics, enfants vagabonds, trafic d’organes, trains pleins, alcoolisme, violence, loteries... Mais l’image du Sertão que nous propose Central do Brasil est très différente de celle donnée par les grands films du Cinéma Novo dans les années 1960. La rudesse et la dureté de la terre y sont ici effacées, presque abolies; alors le cinéaste présente un regard qui accentue en permanence la beauté et l’immensité des paysages sauvages. L’enfant du film représente l’espoir de la génération montante. Il est “l’ange-transformateur” de la fatalité, exigeant des adultes qu’ils prennent leurs responsabilités. Le personnage de Dora finira par redécouvrir les valeurs morales et les qualités humaines qu’elle avait oubliées. Central do Brasil laisse peu à peu apparaître l’idée d’un monde dans lequel l’action va vaincre la passivité, la solidarité va triompher de l’individualisme et la confiance dominera l’indifférence. Dans cette espérance, le cinéma a un rôle à jouer comme le montre symboliquement les images finales.

C’est grâce à ses qualités que ce film a reçu, au festival de Berlin, deux prix importants: l’Ours d’Or et le prix de la meilleure actrice pour Fernanda Montenegro.

Internet: <fr.wikipedia.org> (adapté).

Eadweard Muybridge. Le cheval au galop. Expérimentations avant le cinématographe Le phénomène physiologique de la persistance rétinienne n’est observé qu’au XVIe siècle et XVIIe siècle par le Chevalier d’Arcy et Isaac Newton. Cette particularité de l’oeil et la capacité du cerveau de lier plusieurs images séparées, permettent la création d’un artifice reconstituant le mouvement. La première démonstration scientifique est la roue de Faraday en 1830; depuis, différents objets sont créés. Leur exploitation commerciale sous forme de jouets devient courante à partir de 1850. Le général Franz von Uchatius les améliore et en 1853 il crée un système de projection inspiré de la lanterne magique qui existe depuis le XVIe siècle. La photographie, quant à elle, naît en 1839 sous l’impulsion de Jacques Daguerre. Reste à combiner les appareils reconstituant le mouvement avec la photographie.

Eadweard Muybridge a précisément l’idée en 1878 d’aligner vingt-quatre appareils photographiques pour décomposer le mouvement d’un cheval lancé au galop. Les photographies sont par la suite intégrées dans un dispositif de son invention, le zoopraxiscope, qui permet de voir s’animer la course du cheval. Étienne-Jules Marey qui travaille également sur le mouvement des animaux crée en 1882 un fusil photographique qu’il dote ensuite d’une pellicule: le chronophotographe.

Internet: <fr.wikipedia.org> (adapté).

Eadweard Muybridge. Le cheval au galop. Expérimentations avant le cinématographe Le phénomène physiologique de la persistance rétinienne n’est observé qu’au XVIe siècle et XVIIe siècle par le Chevalier d’Arcy et Isaac Newton. Cette particularité de l’oeil et la capacité du cerveau de lier plusieurs images séparées, permettent la création d’un artifice reconstituant le mouvement. La première démonstration scientifique est la roue de Faraday en 1830; depuis, différents objets sont créés. Leur exploitation commerciale sous forme de jouets devient courante à partir de 1850. Le général Franz von Uchatius les améliore et en 1853 il crée un système de projection inspiré de la lanterne magique qui existe depuis le XVIe siècle. La photographie, quant à elle, naît en 1839 sous l’impulsion de Jacques Daguerre. Reste à combiner les appareils reconstituant le mouvement avec la photographie.

Eadweard Muybridge a précisément l’idée en 1878 d’aligner vingt-quatre appareils photographiques pour décomposer le mouvement d’un cheval lancé au galop. Les photographies sont par la suite intégrées dans un dispositif de son invention, le zoopraxiscope, qui permet de voir s’animer la course du cheval. Étienne-Jules Marey qui travaille également sur le mouvement des animaux crée en 1882 un fusil photographique qu’il dote ensuite d’une pellicule: le chronophotographe.

Internet: <fr.wikipedia.org> (adapté).

Eadweard Muybridge. Le cheval au galop. Expérimentations avant le cinématographe Le phénomène physiologique de la persistance rétinienne n’est observé qu’au XVIe siècle et XVIIe siècle par le Chevalier d’Arcy et Isaac Newton. Cette particularité de l’oeil et la capacité du cerveau de lier plusieurs images séparées, permettent la création d’un artifice reconstituant le mouvement. La première démonstration scientifique est la roue de Faraday en 1830; depuis, différents objets sont créés. Leur exploitation commerciale sous forme de jouets devient courante à partir de 1850. Le général Franz von Uchatius les améliore et en 1853 il crée un système de projection inspiré de la lanterne magique qui existe depuis le XVIe siècle. La photographie, quant à elle, naît en 1839 sous l’impulsion de Jacques Daguerre. Reste à combiner les appareils reconstituant le mouvement avec la photographie.

Eadweard Muybridge a précisément l’idée en 1878 d’aligner vingt-quatre appareils photographiques pour décomposer le mouvement d’un cheval lancé au galop. Les photographies sont par la suite intégrées dans un dispositif de son invention, le zoopraxiscope, qui permet de voir s’animer la course du cheval. Étienne-Jules Marey qui travaille également sur le mouvement des animaux crée en 1882 un fusil photographique qu’il dote ensuite d’une pellicule: le chronophotographe.

Internet: <fr.wikipedia.org> (adapté).

Eadweard Muybridge. Le cheval au galop. Expérimentations avant le cinématographe Le phénomène physiologique de la persistance rétinienne n’est observé qu’au XVIe siècle et XVIIe siècle par le Chevalier d’Arcy et Isaac Newton. Cette particularité de l’oeil et la capacité du cerveau de lier plusieurs images séparées, permettent la création d’un artifice reconstituant le mouvement. La première démonstration scientifique est la roue de Faraday en 1830; depuis, différents objets sont créés. Leur exploitation commerciale sous forme de jouets devient courante à partir de 1850. Le général Franz von Uchatius les améliore et en 1853 il crée un système de projection inspiré de la lanterne magique qui existe depuis le XVIe siècle. La photographie, quant à elle, naît en 1839 sous l’impulsion de Jacques Daguerre. Reste à combiner les appareils reconstituant le mouvement avec la photographie.

Eadweard Muybridge a précisément l’idée en 1878 d’aligner vingt-quatre appareils photographiques pour décomposer le mouvement d’un cheval lancé au galop. Les photographies sont par la suite intégrées dans un dispositif de son invention, le zoopraxiscope, qui permet de voir s’animer la course du cheval. Étienne-Jules Marey qui travaille également sur le mouvement des animaux crée en 1882 un fusil photographique qu’il dote ensuite d’une pellicule: le chronophotographe.

Internet: <fr.wikipedia.org> (adapté).

Eadweard Muybridge. Le cheval au galop. Expérimentations avant le cinématographe Le phénomène physiologique de la persistance rétinienne n’est observé qu’au XVIe siècle et XVIIe siècle par le Chevalier d’Arcy et Isaac Newton. Cette particularité de l’oeil et la capacité du cerveau de lier plusieurs images séparées, permettent la création d’un artifice reconstituant le mouvement. La première démonstration scientifique est la roue de Faraday en 1830; depuis, différents objets sont créés. Leur exploitation commerciale sous forme de jouets devient courante à partir de 1850. Le général Franz von Uchatius les améliore et en 1853 il crée un système de projection inspiré de la lanterne magique qui existe depuis le XVIe siècle. La photographie, quant à elle, naît en 1839 sous l’impulsion de Jacques Daguerre. Reste à combiner les appareils reconstituant le mouvement avec la photographie.

Eadweard Muybridge a précisément l’idée en 1878 d’aligner vingt-quatre appareils photographiques pour décomposer le mouvement d’un cheval lancé au galop. Les photographies sont par la suite intégrées dans un dispositif de son invention, le zoopraxiscope, qui permet de voir s’animer la course du cheval. Étienne-Jules Marey qui travaille également sur le mouvement des animaux crée en 1882 un fusil photographique qu’il dote ensuite d’une pellicule: le chronophotographe.

Internet: <fr.wikipedia.org> (adapté).

Eadweard Muybridge. Le cheval au galop. Expérimentations avant le cinématographe Le phénomène physiologique de la persistance rétinienne n’est observé qu’au XVIe siècle et XVIIe siècle par le Chevalier d’Arcy et Isaac Newton. Cette particularité de l’oeil et la capacité du cerveau de lier plusieurs images séparées, permettent la création d’un artifice reconstituant le mouvement. La première démonstration scientifique est la roue de Faraday en 1830; depuis, différents objets sont créés. Leur exploitation commerciale sous forme de jouets devient courante à partir de 1850. Le général Franz von Uchatius les améliore et en 1853 il crée un système de projection inspiré de la lanterne magique qui existe depuis le XVIe siècle. La photographie, quant à elle, naît en 1839 sous l’impulsion de Jacques Daguerre. Reste à combiner les appareils reconstituant le mouvement avec la photographie.

Eadweard Muybridge a précisément l’idée en 1878 d’aligner vingt-quatre appareils photographiques pour décomposer le mouvement d’un cheval lancé au galop. Les photographies sont par la suite intégrées dans un dispositif de son invention, le zoopraxiscope, qui permet de voir s’animer la course du cheval. Étienne-Jules Marey qui travaille également sur le mouvement des animaux crée en 1882 un fusil photographique qu’il dote ensuite d’une pellicule: le chronophotographe.

Internet: <fr.wikipedia.org> (adapté).

Eadweard Muybridge. Le cheval au galop. Expérimentations avant le cinématographe Le phénomène physiologique de la persistance rétinienne n’est observé qu’au XVIe siècle et XVIIe siècle par le Chevalier d’Arcy et Isaac Newton. Cette particularité de l’oeil et la capacité du cerveau de lier plusieurs images séparées, permettent la création d’un artifice reconstituant le mouvement. La première démonstration scientifique est la roue de Faraday en 1830; depuis, différents objets sont créés. Leur exploitation commerciale sous forme de jouets devient courante à partir de 1850. Le général Franz von Uchatius les améliore et en 1853 il crée un système de projection inspiré de la lanterne magique qui existe depuis le XVIe siècle. La photographie, quant à elle, naît en 1839 sous l’impulsion de Jacques Daguerre. Reste à combiner les appareils reconstituant le mouvement avec la photographie.

Eadweard Muybridge a précisément l’idée en 1878 d’aligner vingt-quatre appareils photographiques pour décomposer le mouvement d’un cheval lancé au galop. Les photographies sont par la suite intégrées dans un dispositif de son invention, le zoopraxiscope, qui permet de voir s’animer la course du cheval. Étienne-Jules Marey qui travaille également sur le mouvement des animaux crée en 1882 un fusil photographique qu’il dote ensuite d’une pellicule: le chronophotographe.

Internet: <fr.wikipedia.org> (adapté).

Les saisons

Célèbre pour ses têtes composées à partir de plantes, de fruits ou d’animaux, le peintre Arcimboldo — né en 1526 à Milan, en Italie — a été l’un des esprits les plus fertiles et talentueux de son temps. Adulé de son vivant, notamment pour ses séries des Saisons et des Éléments, Arcimboldo le Merveilleux a été redécouvert dans la première moitié du XX^ème siècle par les surréalistes qui ont vu en lui l’un des précurseurs de l’art moderne.

Les tableaux d’Arcimboldo — illustrés ci-dessous — représentant les quatre saisons — la série Saisons — sont des allégories qui amusaient et intriguaient les courtisans de l’empereur Maximilien II, pour qui le peintre travaillait à Vienne. Seul un petit public cultivé pouvait en absorber le sens. Aujourd’hui beaucoup de subtilités métaphoriques sont perdues pour nous, il reste des énigmes à déchiffrer.

L’Hiver regarde Le Printemps et L’Été observe L’Automne. Chez les Romains, l’hiver était la première saison. Un tronc ressemblant à un visage forme le profil d’un vieillard au visage plein de rides¹.

Le Printemps radieux contemple le visage vieillit de L’Hiver. C’est la saison du renouveau et les fleurs naissent, chassant la grisaille de L’Hiver. Le Printemps est la seule figure féminine de l’ensemble. Elle est le symbole de la procréation, du renouvellement de la nature.

L’Été est composé de fruits et de légumes. De près on ne voit que les végétaux, de loin le portrait est évident: un homme au sourire ironique.

L’Automne regarde la splendeur de L’Été. C’est le temps des vendanges et ses cheveux sont faits de grappes de raisins, de feuilles de vigne. C’est un homme mûr peint sous les traits de Bacchus, dieu du vin. Avec L’Automne, le cycle des saisons est terminé et il recommence avec L’Hiver.

¹Ride: petit sillon cutané

Sylvia Ferino-Pagden. Arcimboldo. Paris: Gallimard, 2007.
Internet: <archeologue.over-blog.com> (adapté).