3674852 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: VUNESP
Orgão: Pref. Tremembé-SP

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Professor da Educação Básica - Artes
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Artes Cênicas e Educação

O alcance normal de nossos membros quando se esticam ao máximo para longe de nosso corpo, sem que se altere a posição, determina os limites naturais do espaço pessoal, no seio do qual nos movimentamos. Esse espaço se mantém constante em relação ao corpo, mesmo quando nos movemos para longe da posição original, viajando com o corpo no espaço geral.

(Laban, 1978. Adaptado)

O nome desse espaço pessoal, segundo Laban (1978), é

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3674843 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: VUNESP
Orgão: Pref. Tremembé-SP

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Professor da Educação Básica - Artes
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Linguagem e Encenação Teatral

Espaço criado pelo jogo da interpretação do ator em cena, composto por seus gestos ou palavras, sua evolução dentro do elenco. Espaço gestual.

(Reverbel, 1996)

A definição trata do Espaço

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3674842 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: VUNESP
Orgão: Pref. Tremembé-SP

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Professor da Educação Básica - Artes
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Linguagem e Encenação Teatral
Artes Cênicas e Educação

Para Reverbel (1996), a Ação Exterior é definida

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3674841 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: VUNESP
Orgão: Pref. Tremembé-SP

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Professor da Educação Básica - Artes
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Linguagem e Encenação Teatral

Para Magaldi (1985), o teatro do Oprimido caracteriza-se por

A

preocupação de racionalidade, que abole o transe, leva ao preceito de que em nenhum momento o ator deve se entregar a uma completa metamorfose.

B

um grupo ensaiado desencadeia uma ação que, não se apresentando como teatro, estimula a participação dos circunstantes, levando-os a figurar nela na qualidade de verdadeiros agentes.

C

apresentar como ideal e objetivo da proposta a total fusão do ator com a personagem, criando um processo empático e catártico.

D

explorar os aspectos temáticos e cenográficos que enfatizem a subjetividade, o exagero e a criação de um design cênico marcante.

E

enfatizar a vida cotidiana, com suas falas, ambientes, de maneira a apresenta-la de maneira realista.

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3674840 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: VUNESP
Orgão: Pref. Tremembé-SP

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Professor da Educação Básica - Artes
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História e Atualidades das Artes Cênicas

Para Berthold (2000), com a Revolução Russa, o teatro soviético assistiu a uma ruptura das mais elementares, radicais e duradouras com a tradição. Nos anos imediatamente posteriores a 1917, intensa movimentação foi exercida para leva-lo à mobilização política em direção ao projeto comunista.

Um exemplo desse exercício, naquele período e localização, segundo a autora, foi

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3667936 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: FADESP
Orgão: UNIFESSPA

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Produtor Cultural
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Linguagem e Encenação Teatral

O contrarregra é um profissional da cena teatral. Entre as suas atribuições está/estão

A

a captação e o gerenciamento de recursos para um espetáculo.

B

montagem, pintura, confecção e acabamento dos cenários, assim como a implementação de texturas e soldas.

C

a atenção à entrada de artistas em cena, assim como a conservação de figurinos e objetos de cena.

D

a elaboração dos projetos cenográficos para serem montados no espaço do espetáculo.

E

a constituição da ponte entre o diretor e o cenógrafo, assim como a divisão do trabalho cenotécnico do iluminador e da produção técnica.

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3667935 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: FADESP
Orgão: UNIFESSPA

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Produtor Cultural
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Linguagem e Encenação Teatral

A montagem de uma cenografia no palco (caixa cênica) pode envolver os seguintes elementos cenotécnicos:

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3667931 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: FADESP
Orgão: UNIFESSPA

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Produtor Cultural
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Linguagem e Encenação Teatral

A figura abaixo traz informações sobre a montagem de um palco para apresentação de um espetáculo.

Enunciado 4423642-1

A figura apresenta

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3667929 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: FADESP
Orgão: UNIFESSPA

Provas:

Produtor Cultural
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Projetos e Ações Artístico-culturais

Não compõe(m) um rider técnico teatral

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3658133 Ano: 2025
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: AMAUC
Orgão: Pref. Piratuba-SC

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Técnico Artístico
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História e Atualidades das Artes Cênicas

Durante uma aula sobre danças tradicionais brasileiras, a professora propôs que os alunos identificassem uma manifestação performática que combina elementos do cortejo real africano com a religiosidade do catolicismo popular, envolvendo a presença de figuras simbólicas como o rei, a rainha, os vassalos, as baianas e o porta-estandarte. Tal manifestação tem percussão marcante com tambores alfaia e é tradicionalmente ligada às festividades do ciclo carnavalesco de Pernambuco, especialmente no Recife. Além disso, sua origem remonta à resistência dos povos negros escravizados, constituindo uma forma de expressão sincrética, ritual e política. Diante dessas características, qual das danças abaixo corresponde à descrição?