Considere as definições a seguir.

I. Faixa de pano preto preso ao urdimento com função de delimitação da visão por parte do público dos elementos técnicos do teto e dos bastidores.

II. Luzes colocadas na curva do proscênio, ao nível do assoalho, com a finalidade de iluminar o primeiro plano do palco.

III. Elemento dos cenários, é feito de uma armação de madeira geralmente recoberta por pano, usado na vertical. Pode ser, por exemplo, o suporte da parede de gabinetes.

IV. Grade de madeira ou metal fixada no teto do palco onde são presas as ligações elétricas e os equipamentos para suspender ou baixar cenários. Em sua volta encontramos uma espécie de passarela chamada varanda.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dos elementos de cena correspondentes às definições apresentadas.

Em alguns teatros, o fosso da orquestra pode ser alcançado por meio da retirada ou do afundamento de qual estrutura?

Acerca do estudo de levantamento histórico feito a partir da dramaturgia para a cenografia de um espetáculo teatral, assinale a alternativa correta.

Um dos principais renovadores da cenografia brasileira e influência de mais de uma geração de cenógrafos, estudou na década de 1960 com o cenógrafo Josef Svoboda. Seu estilo aproxima-se do simbolismo, evidente por meio das explorações do espaço da cena e da adesão de uma estética não pictórica. Dentre as suas cenografias, talvez a mais lembrada seja a da montagem de O Rei da Vela (1967), com o Grupo Oficina.

O texto acima refere-se ao cenógrafo brasileiro

Bataille queria a palpitação das folhas nas suas árvores de cartão. Para conseguir a palpitação, basta suprimirem-se as árvores.

COPEAU, Jacques. In: BORIE, R.; ROUGEMONT, M. Estética teatral. Textos de Platão a Brecht. Lisboa: Fundação Calouste Goulbenkian, 1996, p. 412-3.

A declaração de Jacques Copeau, que defendia uma cena liberta de decorativismos, na qual se pudesse encontrar “um palco nu e verdadeiros atores”, permite uma reflexão importante sobre a caracterização do espaço teatral, qual seja:

Considere a figura apresentada a seguir.

Disponível em: <http://www.folger.edu/>. Acesso em 30 de agosto de 2016.

Assinale a alternativa que apresenta a peça teatral correspondente, em período e estilo, ao teatro retratado.

Tenho verificado com frequência que o cenário é a geometria do espetáculo definitivo, de modo que um cenário errado torna muitas cenas impossíveis de serem representadas, chegando mesmo a destruir muitas possibilidades dos atores. O melhor cenógrafo avança passo a passo com o diretor, voltando atrás, mudando, reformando à medida que gradualmente se delineia uma concepção do conjunto.

BROOK, Peter apud MANTOVANI, Ana. Cenografia. São Paulo: Ática, 1989. p. 77.

A declaração feita pelo encenador britânico Peter Brook expõe, em grande parte, a sua concepção de processo de criação em teatro.

Assinale a alternativa que corrobora e aprofunda a perspectiva de Brook, em termos da criação em teatro.

Assinale a alternativa que apresenta as características do espaço de representação que se relaciona com as proposições estéticas e políticas do teatro de Bertolt Brecht.