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Considere a figura apresentada a seguir.
Fonte: FUNARTE. 100 termos básicos da cenotécnica. Caixa cênica italiana. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1996, p. 93.
Fonte: FUNARTE. 100 termos básicos da cenotécnica. Caixa cênica italiana. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1996, p. 93.
Assinale a alternativa que apresenta, na ordem correta, os componentes indicados no esquema de praticável representado acima.
Assinale a alternativa que apresenta, na ordem correta, os componentes indicados no esquema de praticável representado acima.
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Se quiséssemos reunir numa fórmula sintética a questão do espaço no teatro do século XX, teríamos poucas alternativas para uma simplificação do tipo: “palco italiano – sim ou não?”. Nosso século, com efeito, parece ter sido o que primeiro tomou consciência do caráter histórico da chamada representação à italiana”.
ROUBINE, Jean-Jacques. A linguagem da encenação teatral. Rio de Janeiro: Zahar editores, 1982. p. 81.
Jean-Jacques Roubine trata a representação sobre o palco à italiana como sendo uma das discussões importantes apresentadas ao espaço teatral pelo século XX.
Assinale a alternativa que corrobora a afirmativa acima.
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Considerando sistemas e funções da sonorização teatral, numere a segunda coluna de acordo com a primeira, relacionando os profissionais com as respectivas funções.
(1) Operador de som
(2) Retorno
(3) P.A.
(4) Técnico de som
(5) Compositor
( ) Instala, configura e monitora sistemas de sonorização.
( ) Sistema de sonorização posicionado para os artistas.
( ) Controla equipamento de som durante o espetáculo.
( ) Cria a trilha sonora.
( ) Sistema de sonorização direcionado ao público.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses da segunda coluna, de cima para baixo, é
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Considerada a sétima arte, o cinema, criação revolucionária no mundo das artes e da indústria cultural, leva multidões às salas de projeção, cria seguidores de personagens, influencia moda, enfim, é um impactante meio de diversão. Sobre esta produção artística e a saga Star Wars, é incorreto afirmar:
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Assim, completando-se mutuamente na sua ronda alternada, as artes irmãs reunidas far-se-ão ver e valer, tanto [todas] em conjunto, tanto a par, quanto isoladamente, segundo a necessidade da acção dramática que, sozinha, imporá a medida e a lei. Ora a pantomima plástica escutará os raciocínios sem paixão o pensamento, ora a vontade do pensamento decidido se difundirá na expressão imediata do gesto; ora a música terá que exprimir sozinha o curso do sentimento, o arrepio da emoção; mas breve também, num enlace comum, todas as três elevarão a vontade do drama a acto directo, poderoso.
WAGNER, Richard. O drama e a união das artes. In: BORIE, R.; ROUGEMONT, M. Estética teatral. Textos de Platão a Brecht. Lisboa: Fundação Calouste Goulbenkian, 1996, p. 344-345.
A proposição de Richard Wagner por uma Gesamtkunstwerk (obra de arte conjunta) solicita pelo adensamento dos significados da cena, que as atenções no teatro estivessem majoritariamente voltadas para o espaço de representação. Nesse sentido, a construção da Festpielhaus (1876), em Bayreuth, apresenta diversas inovações na arquitetura teatral da época.
Assinale a alternativa que apresenta a característica inovadora que NÃO foi implementada pelo Festpielhaus, de Bayreuth.
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Assinale a alternativa que NÃO constitui uma ferramenta usual de planejamento e estudo para a criação em cenografia.
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Assinale a alternativa que apresenta a ferramenta que NÃO é empregada para corte e modelagem de madeira.
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Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmações abaixo, sobre as tipologias da arquitetura teatral.
( ) O modelo arena tem inspiração nos edifícios teatrais da Grécia antiga e do Império Romano, onde a cena em forma esférica era contornada por toda a área da plateia.
( ) O modelo à italiana é caracterizado pela relação frontal da cena com a plateia, podendo essa última adquirir diferentes formatos: retangular, semicircular ou ferradura.
( ) O modelo "caixa preta" designa um espaço multiuso, caracterizado por um espaço retangular, com paredes pintadas de preto, que permite diferentes disposições de cena e plateia.
( ) O modelo das cenas móveis e simultâneas da Idade Média foi reeditado em 1969 por Giorgio Strehler em Orlando furioso, espetáculo apresentado em praças e mercados.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
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Considere a figura apresentada a seguir.
Fonte: MANTOVANI, Ana. Cenografia. São Paulo: Ática, 1989. p. 58.
Esta representação do Festspielhaus, de Bayreuth, é feita em qual tipo de desenho?
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Assinale a alternativa que corresponde, no Brasil, à melhor descrição para a atividade do cenógrafo.
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