Em relação à nomenclatura de elementos e maquinaria teatral, julgue, como VERDADEIRO ou FALSO, o item a seguir.

Cortina, Perna, Rotunda e Bambolinas são um conjunto de tecidos usados no palco italiano denominado Vestimenta Cênica.

A relação entre o palco e a plateia deve ser o primeiro ponto desenvolvido no projeto arquitetônico de um auditório ou teatro, adequando-se os demais espaços à tipologia do espaço cênico. Em relação às tipologias teatrais, julgue, como VERDADEIRO ou FALSO, o item a seguir.

Os anfiteatros gregos eram construídos em encostas de montanhas, com a orkhéstra inserida em nível inferior à plateia. Nesse espaço, era utilizada mais de uma área para atuação. A plateia era definida pelo centro do palco onde acontece a cena, sendo disposta em forma circular, semicircular ou elíptica. Uma característica muito importante desse espaço era o fato de haver um altar no centro da orkhéstra.

A relação entre o palco e a plateia deve ser o primeiro ponto desenvolvido no projeto arquitetônico de um auditório ou teatro, adequando-se os demais espaços à tipologia do espaço cênico. Em relação às tipologias teatrais, julgue, como VERDADEIRO ou FALSO, o item a seguir.

O palco italiano surgiu no século XVI, sendo seu palco um nível elevado da plateia, causando separação entre ator e público. Nesse tipo de palco, preocupou-se com a criação de um espaço em que foi possível propiciar à plateia a noção de profundidade e perspectiva.

A relação entre o palco e a plateia deve ser o primeiro ponto desenvolvido no projeto arquitetônico de um auditório ou teatro, adequando-se os demais espaços à tipologia do espaço cênico. Em relação às tipologias teatrais, julgue, como VERDADEIRO ou FALSO, o item a seguir.

No Teatro de Arena moderno, o palco apresenta o proscênio prolongado, com um segundo plano onde existem algumas aberturas, tais como janelas. Sua estrutur a, em geral, é circular, hexagonal ou octogonal e caracteriza-se por um edifício em um grande pátio, com o palco localizado ao fundo.

A estética do oprimido coloca o oprimido como protagonista do processo estético, não simples fruidor de arte. Não leva a cultura ao povo, mas oferece meios estéticos necessários para o desenvolvimento da sua própria cultura, com seus próprios meios e metas. No caso particular do teatro, a peça deve conter a ação dramática e sua clara crítica. Não realismo, mas realidade que busque alternativas. Não a vida como ela é, mas como não queremos que continue sendo. Todo espetáculo, em cena ou na vida real, é uma estrutura de poderes que devem ser revelados.
Augusto Boal. A estética do oprimido. Rio de Janeiro: Garamond, 2009, p. 166 (com adaptações).
A partir do texto precedente, julgue o item a seguir.
O método de trabalho com o teatro desenvolvido por Augusto Boal tem o objetivo de desvelar as relações de opressão.

A estética do oprimido coloca o oprimido como protagonista do processo estético, não simples fruidor de arte. Não leva a cultura ao povo, mas oferece meios estéticos necessários para o desenvolvimento da sua própria cultura, com seus próprios meios e metas. No caso particular do teatro, a peça deve conter a ação dramática e sua clara crítica. Não realismo, mas realidade que busque alternativas. Não a vida como ela é, mas como não queremos que continue sendo. Todo espetáculo, em cena ou na vida real, é uma estrutura de poderes que devem ser revelados.
Augusto Boal. A estética do oprimido. Rio de Janeiro: Garamond, 2009, p. 166 (com adaptações).
A partir do texto precedente, julgue o item a seguir.
Ao considerar todos como atores e espectadores — pois todos agem e observam —, Augusto Boal propõe que o teatro do oprimido tenha uma função política, que propicie a formação crítica do cidadão.

A estética do oprimido coloca o oprimido como protagonista do processo estético, não simples fruidor de arte. Não leva a cultura ao povo, mas oferece meios estéticos necessários para o desenvolvimento da sua própria cultura, com seus próprios meios e metas. No caso particular do teatro, a peça deve conter a ação dramática e sua clara crítica. Não realismo, mas realidade que busque alternativas. Não a vida como ela é, mas como não queremos que continue sendo. Todo espetáculo, em cena ou na vida real, é uma estrutura de poderes que devem ser revelados.
Augusto Boal. A estética do oprimido. Rio de Janeiro: Garamond, 2009, p. 166 (com adaptações).
A partir do texto precedente, julgue o item a seguir.
O teatro do oprimido privilegia o palco como espaço de encenação.

O efeito da catarse devia ajudar o espectador a controlar melhor suas paixões, portanto a realizar alguns progressos no caminho da serenidade pessoal e de uma vida harmoniosa.
Jean-Jacques Roubine. Introdução às grandes teorias do teatro. Rio de Janeiro: Zahar, 2003, p. 63.
Considerando o texto apresentado, julgue o próximo item, relativo à constituição dos elementos teatrais.
O drama concentra-se na família burguesa para representar os infortúnios que ameaçam desestabilizá-la.

O efeito da catarse devia ajudar o espectador a controlar melhor suas paixões, portanto a realizar alguns progressos no caminho da serenidade pessoal e de uma vida harmoniosa.
Jean-Jacques Roubine. Introdução às grandes teorias do teatro. Rio de Janeiro: Zahar, 2003, p. 63.
Considerando o texto apresentado, julgue o próximo item, relativo à constituição dos elementos teatrais.
Ao refletir sobre o impacto que a tragédia deveria causar nos espectadores, Aristóteles anunciou que a função do teatro era o entretenimento voltado ao aprimoramento do indivíduo, causando no público um efeito de catarse.

O efeito da catarse devia ajudar o espectador a controlar melhor suas paixões, portanto a realizar alguns progressos no caminho da serenidade pessoal e de uma vida harmoniosa.
Jean-Jacques Roubine. Introdução às grandes teorias do teatro. Rio de Janeiro: Zahar, 2003, p. 63.
Considerando o texto apresentado, julgue o próximo item, relativo à constituição dos elementos teatrais.
A tragédia representa, no palco, de maneira fidedigna, toda a diversidade social de uma sociedade.