Em qual dos aspectos enumerados abaixo os filmes “O prisioneiro da grade de ferro” (Paulo Sacramento, 2003) e “Jardim Nova Bahia” (Aloysio Raulino, 1971) se assemelham:

A

A temática social centrada na investigação das consequências dos processos migratórios decorrentes da seca no sertão nordestino.

B

O uso recorrente de imagens de arquivo televisivo como dispositivo de tensionamento entre a historiografia oficial e a subjetividade de seus protagonistas.

C

A adoção de colagens sonoro-visuais que valorizem uma apreensão poética da realidade social.

D

O uso da entrevista como estratégia central na instauração da relação entre protagonistas e espectadores.

E

A elaboração de um dispositivo fílmico central no qual o cineasta trabalha a partir de imagens captadas pelos personagens reais dos filmes, que passam a operar a câmera e decidir o que será filmado.

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3112871 Ano: 2017
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: IFB
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Direção de Arte, Estética e Linguagem
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O manifesto do Dogma 95, movimento cinematográfico surgido na Dinamarca durante a década de 1990, possuía uma lista de mandamentos, também conhecida como “voto de castidade”. Assinale a alternativa que NÃO está de acordo com os preceitos do movimento:

A

O uso de filmagens em locações, sendo que os objetos de cena deveriam ser oriundos dessas locações.

B

A proibição do uso de truques fotográficos e filtros.

C

A permissão do uso de flashbacks e de outros recursos temporais, desde que aliados à miseen- scène hiper-realista.

D

A não separação entre a produção de som e da imagem de uma mesma cena.

E

A mobilidade ou a imobilidade da câmera tem que estar diretamente ligada ao corpo que a manuseia.

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3112870 Ano: 2017
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: IFB
Orgão: IFB

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Assinale a alternativa que contém SOMENTE fi lmes q ue s ejam h erdeiros d iretos d a estética surrealista:

A

“El Topo” (1970); “Roma cidade aberta” (1945); “Dreams that money can buy” (1947).

B

“A montanha sagrada” (1973); “A espuma dos dias” (2013); “O gabinete do Doutor Caligari” (1920).

C

“El Topo” (1970); “Julieta dos Espíritos” (1965); “Cães de aluguel” (1992).

D

“Julieta dos Espíritos” (1965); “Brilho eterno de uma mente sem lembranças” (2004); “El Topo” (1970).

E

“Santa Sangre” (1989); “A espuma dos dias” (2013); “Gritos e sussurros” (1972).

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3112869 Ano: 2017
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: IFB
Orgão: IFB

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Acerca do diálogo que se estabelece entre o Impressionismo na pintura e a vanguarda cinematográfica de mesmo nome, podemos afirmar que:

A

Esse diálogo remonta à presença de um olhar móvel, efêmero, trabalhando aquilo que Jacques Aumont denominou uma “materialidade não-figurativa da imagem”.

B

Esse diálogo se traduz na estilização de cenários angulosamente geometrizados, de modo a traduzir a evanescente atmosfera cotidiana, tão preconizada por André Bazin em seus escritos.

C

Esse diálogo se dá pelo uso de convenções pictóricas referentes à expressão de uma subjetividade marcada por emoções extremadas, tal como afirma Gombricht.

D

O uso de sobreimpressões, superexposições e alterações na velocidade da imagem evoca uma dimensão onírica decorrente do automatismo psíquico.

E

Todas as afirmativas acima estão corretas.

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3112868 Ano: 2017
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: IFB
Orgão: IFB

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São características estilísticas recorrentes nos filmes de D.W. Griffith posteriores a “O nascimento de uma nação” (1915), EXCETO:

A

A adoção da montagem paralela para apontar ao espectador as motivações que impulsionam os personagens.

B

A construção de contrastes dramáticos e o desenvolvimento psicológico de personagens a partir da montagem paralela.

C

O estabelecimento de uma decupagem que servisse às nascentes regras da continuidade clássica.

D

O uso de planos fechados do rosto dos personagens nos momentos de alta carga emocional.

E

A preferência pelo plano-sequência de longa duração e pela encenação em camadas.

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3112867 Ano: 2017
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: IFB
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Sobre o Cinema Novo, observe as seguintes afirmações:

I) A recuperação da história do Brasil pode ser entendida como uma resposta à situação colonial vigente no país, especialmente na área cinematográfica.

II) Três eram as grandes áreas temáticas ligadas à representação do sertão e das regiões rurais: a escravidão, o misticismo religioso e a violência.

III) No filme “Deus e o diabo na terra do sol”, de Glauber Rocha, a crítica ao messianismo e ao integralismo se dá a partir da adesão ao cangaço como alternativa às opressões históricas vividas pela população sertaneja.

Estão CORRETAS: