Considere que uma melodia, escrita originalmente para piano, instrumento não transpositor, deva ser transcrita para um violino, sem que haja alteração na altura da melodia. Nessa situação, uma nota dó 4 presente na partitura original também deverá ser transcrita para a partitura do violino como um dó quatro.

Caso uma clarineta soprano em si bemol execute determinada melodia, escrita uma segunda maior acima da mesma melodia executada simultaneamente por uma flauta transversal soprano em dó, então ambos os instrumentos estarão em uníssono.

Para que uma flauta transversal soprano em dó e um saxofone alto em mi bemol executem melodia em uníssono, a partitura desse saxofone deverá estar a uma sexta maior acima da partitura para essa flauta.

Caso uma melodia tenha sido originalmente escrita para um saxofone tenor, ela deverá ser transcrita para um saxofone alto, instrumento transpositor, a uma oitava justa acima, em relação à partitura original.

Considerando-se que uma melodia, originalmente escrita para clarineta soprano em si bemol, seja transcrita para um saxofone tenor, é correto afirmar que a partitura para esse saxofone deve estar, em relação à partitura original, a uma oitava justa acima.

No uso das técnicas mecânicas em bloco, é vedado o uso dos intervalos de 4.ª justa e 5.ª justa entre as vozes adjacentes.

As técnicas mecânicas em bloco compreendidas no tonalismo consistem, invariavelmente, na sobreposição das notas do acorde dado, a partir da nota mais aguda da estrutura vertical, em intervalos de 3.ª maior, independentemente da função que a nota mais aguda ocupe no acorde dado ou do tipo de função desse acorde em relação à tonalidade.

O intervalo de segunda menor entre a melodia e a segunda voz da estrutura vertical deve ser evitado, a fim de que não se produza fenômeno acústico que impeça a clara percepção da melodia por parte do ouvinte.

No uso de técnicas mecânicas em bloco, o intervalo de nona menor pode ser utilizado sem restrições e ser formado entre qualquer voz e a melodia ou entre uma voz adjacente e outra. Essa prática, independentemente do acorde dado, não produz, geralmente, obscurecimento melódico e modificação da sonoridade funcional do acorde.

Nas estruturas em quartas — ou estruturas quartais — a relação intervalar predominante entre as vozes adjacentes do bloco é a de quarta justa ou a de trítono.