Examine a seguinte partitura, cuja harmonia é escrita de acordo com as diretrizes da tonalidade clássica.

Dentre as alternativas abaixo, assinale a que apresenta a possível instrumentação dessa partitura.

A arte do canto solista percorreu um longo caminho desde o Barroco até a grande ópera do final do século XIX. Inicialmente, em consonância com a proposta da Camerata Fiorentina, que valorizava de uma maneira nova o texto e o seu significado, dando ênfase aos afetos através de uma nova abordagem à composição musical, com o seu baixo contínuo e a proposta do stile rappresentativo, enfim, criando um novo gênero musical, a ópera, a voz expressava os estados de alma com maior liberdade do que até então, enquanto o texto ganhava uma importância sem precedentes. Os livros sobre o assunto abordavam a linguagem musical, a qualidade da voz, as ornamentações e o estilo, em especial o estilo italiano de cantar. O bel canto italiano tornou-se extremamente influente. Em determinado momento, um autor ocasionou grande mudança, escrevendo um livro com novas ideias sobre o canto. Introduziu o conceito de voix claire (voz clara) e voix obscure (voz escura), e inventou um aparelho para observar a voz em atividade, o laringoscópio, imprimindo nova abordagem ao estudo do canto.

Assinale a alternativa que cita o nome do autor e o título da obra responsáveis por essa mudança.

Observe a partitura abaixo, da ária de concerto Alcandro, lo confesso, de Mozart.

Assinale a alternativa que explicita as marcações numeradas que identificam um tipo de ornamentação tão comum que, embora muitas vezes não fosse escrita, era sempre exigida na prática barroca e clássica: a apojatura.

Considere o trecho abaixo da peça de Giovanni Bottesini para contrabaixo solista e piano.

A primeira nota da linha do contrabaixo soa o equivalente a

A partitura abaixo é de uma Sonata para Violino e Piano.

De acordo com as características estilísticas do trecho, qual o compositor mais provável da obra?

Examine a partitura abaixo, final do moteto Ist Gott für uns, de Heinrich Schütz.

De acordo com o baixo cifrado constante do excerto, assinale, dentre as opções abaixo, a cifragem referente aos compassos 70 a 73.

Note que as divisões de compasso estão marcadas por uma barra vertical.

No que se refere à Música de Câmara do Século XVIII, assinale a alternativa INCORRETA.

As óperas Hippolyte et Aricie, Les Indes galantes, Castor et Pollux, Les Fetes d'Hebe, Dardanus e La Princesse de Navarre são exemplos da produção de ______________, representante da tradição operística francesa do século XVIII.

Assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna do parágrafo acima.

Impulsionado pelo pensamento estético de Mário de Andrade e pela participação no Primeiro Congresso da Língua Portuguesa Cantada, em São Paulo, em 1937, ____________ produziu diversas obras corais e cerca de duzentas canções.

Assinale a alternativa que completa corretamente a lacuna do parágrafo acima.

Os neoconcretistas intensificaram a busca por formas capazes de promover uma integração entre autor, obra e público. Um desses representantes aqui no Brasil foi Hélio Oiticica (1937-1980), pintor, escultor e performático que deixou várias obras lúdicas de Arte, que incluíam a participação do público. Uma delas foi “Parangolé”, uma manifestação coletiva feita de coloridas tendas, estandartes, bandeiras e capas, os quais eram misturadas à música, à poesia e à dança. Seu trabalho influenciou a MPB, em especial o surgimento do movimento: