Sobre intervalos, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).

I. Ao inverter um intervalo de 5ª diminuta, tem-se uma 4ª aumentada.

II. Ao inverter um intervalo de 3ª menor, tem-se uma 6ª aumentada.

III. Ao inverter um intervalo de 7ª maior, tem-se uma 3ª menor.

IV. Todas as quintas obtidas a partir das notas da escala de dó maior são justas.

V. Todas as sextas menores possuem dois semitons.

A respeito de Modos antigos, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.

I. Os modos gregos são caracterizados de acordo com os intervalos de tons e semitons entre os graus.

II. Quando se diz dó lídio, quer-se dizer que essa escala, começando com a nota dó, tem os mesmos intervalos do modo lídio.

III. Os modos dórico e frígio se parecem com a tonalidade maior.

IV. Para construir o modo jônio a partir da nota lá -, usa-se uma armadura com 3#.

V. Os modos lídio e mixolídio se parecem com a tonalidade menor.

Sobre função tonal dos acordes, assinale a alternativa INCORRETA.

Sobre Interpretação musical, assinale a alternativa INCORRETA.

Em relação à sonata, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.

I. No final do século XVI, utilizavam-se várias palavras para designar peças instrumentais, uma das quais era “sonata” (do italiano sonare) em oposição à “cantata” (do italiano cantare).

II. No decorrer dos séculos XVII e XVIII, já se fazia a distinção entre dois tipos: sonata da câmera, que começou a introduzir os andamentos no lugar dos movimentos de dança; e a sonata da chiesa, que seguia os moldes da suíte.

III. As primeiras sonatas eram monotemáticas. No entanto, no período clássico, o primeiro movimento era constituído sobre dois temas, surgindo uma estrutura bitemática.

IV. Com Beethoven e outros compositores, atingiu a forma cíclica, na qual um tema ou mais estão presentes em todos os movimentos.

Considerando a indicação dos compassos descritos a seguir, assinale a alternativa INCORRETA.

Considerando a execução do trecho a seguir, assinale a alternativa INCORRETA.

Considerando o seguinte trecho musical, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).

I. Nos compassos 1, 2 e 8, as cifragens são de acordes perfeitos maiores.

II. Nos compassos 4 e 5, as cifragens são de acordes perfeitos menores.

III. No compasso 3, há um acorde perfeito menor e um acorde diminuto.

IV. No compasso 6 e no compasso 7, há um acorde de sétima.

Em relação aos acordes de 3 sons e colocando-se as tríades sobre os graus das escalas maiores e das escalas menores harmônicas, tem-se:

I. O acorde encontrado nos II, III e VI graus das escalas maiores é o acorde perfeito menor.

II. O acorde encontrado no VII grau das escalas maiores e no II e VII graus das escalas menores é o acorde de quinta aumentada.

III. O acorde encontrado no III grau das escalas menores é o de quinta diminuta.

IV. O acorde encontrado no V e no VI grau das escalas menores é o acorde perfeito maior.

Assinale a alternativa correta.

Assinale a alternativa que apresenta corretamente a respectiva classificação dos intervalos anotados a seguir.