3477999 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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São afirmativas corretas sobre as três linhagens históricas inter-relacionadas que deram origem aos museus de ciência e técnica, conhecidos atualmente, incluindo os centros de ciência, que são, desde os anos de 1990, considerados pelo ICOM museus de ciência e técnica de pleno direito, exceto:

A

Museus de ciência e técnica representativos de uma determinada comunidade, região ou país. Esses museus começam a surgir na segunda metade do século XIX, na sequência de uma combinação de fatores como a Revolução Industrial, que evidentemente posiciona a ciência e a técnica no centro do progresso e do desenvolvimento das sociedades modernas, a emergência das ideias de nação e estados-nação, a enorme expansão do acesso a bens culturais por parte da burguesia endinheirada e, finalmente, as grandes exposições, em que os diferentes países se digladiavam usando a ciência, a tecnologia e a indústria como armas geoestratégicas de afirmação política e social.

B

Museus associados à formação e ao ensino da ciência, da técnica, da indústria e das engenharias. Esses museus têm a sua origem mais remota nos gabinetes de filosofia natural dos séculos XVII e XVIII, existentes nas universidades, nas academias e sociedades científicas e nos palácios da aristocracia.

C

Museus de ciência e técnica originados como instituições que se destinam à divulgação e educação da ciência e da tecnologia para o grande público, frequentemente com recursos ao que hoje chamaríamos de interativos.

D

Museus de ciência e técnica vinculados às indústrias, empresas e demais setores produtivos.

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3477998 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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De acordo com a legislação brasileira vigente, quais programas um Plano Museológico deverá contemplar, mantendo a sua relação?

A

a) Institucional; b) de Gestão e Manutenção; c) de Coleções; d) de Exposições;

B

Educativo e Cultural; f) de Pesquisa; g) Arquitetônico-Urbanístico; h) de Segurança; i) de Financiamento e Fomento; j) de Comunicação.

C

a) Institucional; b) de Gestão de Pessoas; c) de Acervos; d) de Exposições; e) Educativo e Cultural; f) de Pesquisa; g) Arquitetônico-Urbanístico; h) de Segurança; i) de Financiamento e Fomento; j) de Comunicação.

D

a) Intersetorial; b) de Gestão de Pessoas; c) de Acervos; d) de Mostras; e) Educativo e Cultural; f) de Pesquisa; g) Arquitetônico-Urbanístico; h) de Segurança; i) de Financiamento e Fomento; j) de Comunicação.

E

a) Institucional; b) de Gestão de Pessoas; c) de Acervos; d) de Exposições; e) Educativo e Cultural; f) de Pesquisa; g) Arquitetônico-Urbanístico; h) de Segurança; i) de Funcionamento e Atendimento; j) de Comunicação.

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3477997 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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O Plano Museológico define a missão básica do museu e sua função específica na sociedade, podendo fazer um diagnóstico da instituição: identificação dos espaços e dos conjuntos patrimoniais sob a guarda dos museus, identificação do público a que ele se destina, dentre outros.

A elaboração desse plano museológico deve ser realizada pelo:

A

diretor da instituição, que deve fazer um diagnóstico participativo da instituição, podendo ser realizado com concurso de colaboradores externos.

B

diretor da instituição, que deve fazer um diagnóstico participativo da instituição, sem concurso de colaboradores externos.

C

museólogo da instituição, não havendo a necessidade de fazer um diagnóstico participativo da instituição, com concurso de colaboradores externos.

D

museólogo da instituição, que deve fazer um diagnóstico participativo da instituição, podendo ser realizado com concurso de colaboradores externos.

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3477996 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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Segundo a legislação federal, Sistema de Museus é:

A

uma associação de instituições museológicas, configurada de forma progressiva, e que visa à coordenação, articulação, mediação, qualificação e cooperação entre os museus.

B

uma rede organizada de instituições museológicas, com adesão obrigatória e que visa à coordenação, articulação, mediação, qualificação e cooperação entre os museus.

C

uma rede organizada de instituições museológicas, baseada na adesão voluntária, configurada de forma progressiva, que visa à coordenação, articulação, mediação, qualificação e cooperação entre os museus.

D

uma rede organizada de instituições museológicas, baseada na adesão voluntária, que visa a administrar os museus.

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3477995 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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No processo de exposição museológica, a ação educativa, elemento fundamental da sustentação do museu, deve ser considerada a partir da seguinte etapa:

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3477994 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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No Brasil, há um pluralismo cultural que torna possível a existência de vários discursos. O museu, como instrumento a serviço da comunidade, deve primar pela ação educativa.

Diante do exposto, é correto afirmar que:

A

a presença de um mediador no museu constitui, por si só, um processo didático-pedagógico.

B

para o processo didático-pedagógico, deve haver nos museus um mediador que explique o que o público irá ver e que lhe dê condições de entender cada objeto.

C

o museu, no que tange à ação didático-pedagógica, deve possibilitar ao público uma análise crítica do objeto exposto.

D

não cabe ao museu, através do processo didático-pedagógico, criar mentalidade crítica e analítica; ele deve ser apenas um instrumento de lazer.

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3477993 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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No conjunto, são erros básicos no sistema de iluminação de uma exposição:

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3477992 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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Um museu vai expor documentos raros de seu arquivo e, no seu estoque, há lâmpadas incandescentes refletoras de 60W, fluorescentes de 40W, fluorescentes compactas de 15W e LEDS de 3V. Considerando os aspectos da conservação desses documentos, qual fonte de iluminação deve ser escolhida para essa exposição?

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3477991 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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O Comitê Internacional de Museus (ICOM) recomenda os níveis máximos de iluminamento para acervos pouco sensíveis, moderadamente sensíveis e extremamente sensíveis.

Marque a alternativa que contém esses níveis de iluminamento.

A

Pouco sensíveis: metal, pedra, vidro, cerâmica, joias e peças esmaltadas – 300lux. Moderadamente sensíveis: pinturas (óleo e têmpera), couros naturais, tecidos com tinturas estáveis, chofre, osso, marfim, madeiras finas e lascas – 150lux. Extremamente sensíveis: pinturas (guache, aquarela e similares), desenhos, manuscritos e impressos, selos, papéis em geral, fibras naturais, algodão, seda, rendas, lã, tapeçarias, couro tingido, peles e peças da história natural – 50lux.

B

Pouco sensíveis: metal, pedra, vidro, cerâmica, joias e peças esmaltadas – 200lux. Moderadamente sensíveis: pinturas (óleo e têmpera), couros naturais, tecidos com tinturas estáveis, chofre, osso, marfim, madeiras finas e lascas – 100lux. Extremamente sensíveis: pinturas (guache, aquarela e similares), desenhos, manuscritos e impressos, selos, papéis em geral, fibras naturais, algodão, seda, rendas, lã, tapeçarias, couro tingido, peles e peças da história natural – 50lux.

C

Pouco sensíveis: metal, pedra, vidro, cerâmica, joias e peças esmaltadas – 300lux. Moderadamente sensíveis: pinturas (óleo e têmpera), couros naturais, tecidos com tinturas estáveis, chofre, osso, marfim, madeiras finas e lascas – 200lux. Extremamente sensíveis: pinturas (guache, aquarela e similares), desenhos, manuscritos e impressos, selos, papéis em geral, fibras naturais, algodão, seda, rendas, lã, tapeçarias, couro tingido, peles e peças da história natural – 100lux.

D

Pouco sensíveis: metal, pedra, vidro, cerâmica, joias e peças esmaltadas – 300lux. Moderadamente sensíveis: pinturas (óleo e têmpera), couros naturais, tecidos com tinturas estáveis, chofre, osso, marfim, madeiras finas e lascas, papéis em geral, fibras naturais, algodão, seda, rendas, lã, tapeçarias, couro tingido, peles e peças da história natural – 150lux. Extremamente sensíveis: pinturas (guache, aquarela e similares), desenhos, manuscritos, impressos e selos – 50lux.

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3477990 Ano: 2014
Disciplina: Museologia
Banca: UFOP
Orgão: UFOP

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Museólogo
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A questão da preservação de bens culturais envolve muitos conceitos que permeiam ações de diversas naturezas, sendo uma delas a conservação preventiva. Essa ação trata das causas da degradação dos acervos, e sua atuação implica ampliar a perspectiva além do objeto isolado, alcançando o ambiente, a arquitetura, os planos de segurança e de manutenção e a maneira de usar as coleções.

De acordo com a conservação preventiva, marque a alternativa incorreta.

A

O ambiente é um dos principais agentes de deterioração de bens culturais, e as condições microclimáticas, isto é, as características específicas do lugar onde se localizam as coleções, definem em que grau cada um desses elementos interfere na sua conservação.

B

Os efeitos produzidos pela luz, temperatura, umidade e contaminação atmosférica, isoladamente ou conjugados, estão sistematicamente identificados como agentes de deterioração, sobretudo dos materiais orgânicos, como o papel.

C

O controle ambiental é uma das principais medidas de conservação preventiva das coleções e se baseia na manutenção de condições climáticas em níveis adequados e nos parâmetros climáticos estabelecidos para preservação de acervos com suporte em papel, em especial dos níveis ideais de temperatura e umidade relativa.

D

A questão da preservação de acervos em países de clima tropical vem despertando o interesse dos especialistas, porque, nessas áreas, as condições ambientais são favoráveis, apesar de serem países em fase de desenvolvimento, com muitos problemas sociais e econômicos.