Projetar identidades visuais é uma das atividades do Programador Visual e inclui o desenho de logotipos, símbolos, bem como a escolha de elementos visuais para identificar uma empresa. Nos projetos de identidade visual, normalmente o profissional precisa definir alguns critérios em um manual, no qual o item Assinatura Visual pode ser definido como:

A estrutura do miolo de um livro pode ser apresentada segundo a divisão de seus conteúdos em três partes: pré-textual, textual e pós-textual.

A partir desta afirmativa, assinale a sequência que representa a ordenação dos elementos da parte pré-textual.

Em comunicação impressa, o folder é considerado um objeto gráfico constituído por dobras. De acordo com os tipos de dobra, seria correto afirmar que um folder:

O projeto gráfico do miolo de uma revista deve sempre levar em conta como o leitor fará a leitura ou “varredura” da página. Em layouts de página dupla, costuma-se utilizar algum elemento de modo que um apoio visual indique ao leitor por onde começar. Estes apoios visuais são denominados:

Observe a imagem a seguir.

Ao se observar a imagem, verifica-se um equilíbrio axial entre os dois lados da imagem. Esta configuração visual que dá origem a formulações visuais iguais entre seus lados distintos, fazendo com que um lado da imagem seja idêntico ao outro, faz parte da organização formal e compositiva que os designers utilizam como estratégia ao criarem suas manifestações visuais. No caso da imagem exibida, a estratégia visual utilizada é comumente chamada de

Observe a imagem a seguir.

A marca IBM foi composta na fonte City Medium que, em 1972, passou a ter linhas horizontais subtrativas, fazendo alusão às linhas de varredura em terminais de vídeo que, conceitualmente, simbolizavam a velocidade e o dinamismo da empresa. A esse tipo de solução, que utiliza uma fonte existente, em que se apresentam modificações nos caracteres alfabéticos para sua composição, dá-se o nome de

A marca de uma empresa, também chamada de assinatura visual, pode ter arranjos distintos de seus elementos em vista da aplicação em suportes variados, tanto em relação a materiais e impressões como em relação a formato, sem que haja prejuízo de seus traços característicos. Quais são os elementos considerados principais na composição de uma assinatura visual?

Analise os cartazes desenvolvidos por Neil Stevens (2013), apresentados a seguir.

Observa-se nas composições, a partir de aspectos tangíveis, um conjunto de elementos formais que se repetem, tais como grafismos e tipografias. Do mesmo modo, verifica-se uma mesma tipologia na aplicação de tais elementos. A replicação de elementos formais em peças gráficas distintas, de modo sistemático, formando um conjunto familiar, chama-se tecnicamente de

Leia o texto a seguir.

Expressamos e recebemos mensagens visuais em três níveis: o representacional — aquilo que vemos e identificamos com base no meio ambiente e na experiência; o abstrato — a qualidade cinestésica de um fato visual reduzido a seus componentes visuais básicos e elementares, enfatizando os meios mais diretos, emocionais e mesmo primitivos da criação de mensagens, e o simbólico — o vasto universo de sistemas de símbolos codificados que o homem criou arbitrariamente e ao qual atribuiu significados. Todos esses níveis de resgate de informações são interligados e se sobrepõem, mas é possível estabelecer distinções suficientes entre eles, de tal modo que possam ser analisados tanto em termos de seu valor como tática potencial para a criação de mensagens quanto em termos de sua qualidade no processo da visão.

DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. 2.ed. São Paulo: Martins Fontes, 1997. pg. 51.

O autor procura desenvolver uma teoria e estabelecer um diálogo que basicamente descreve fatores inerentes

Leia o texto a seguir.

Não se deve esquecer que uma organização ótima, isto é, aquilo que se chama “a boa forma”, é também um dado da cultura. Mesmo os fundamentos teóricos que regem o domínio da cor estão, de certo modo, vinculados aos contextos psicológicos e, consequentemente, não são universais.

A afirmação apresentada sugere que o homem reage fisiologicamente, não somente de forma subordinada às condições físicas da cor, mas sobretudo