O Teatro total foi projetado por Walter Gropius, em 1927 para um grande encenador, o projeto era ousado e propunha um edifício teatral polivalente, que permitia uma série de mobilidades e diversas funções espaciais, poderia ser utilizado como anfiteatro, arena ou palco lateral, apresentava diversos dispositivos cênicos, como palco giratório e passarelas laterais e todo tipo de configuração cênica necessária a um espetáculo didático para as massas. Neste projeto, o edifício teatral tornou-se, em sua totalidade, o espaço de representação. Sua arquitetura deveria ser capaz de exprimir a realidade das relações sociais e dramáticas, definindo o papel da técnica no interior do drama sociológico. O projeto do então diretor da Bauhaus, Walter Gropius, foi feito para qual encenador?

O controle “Gain” pode ser encontrado em caixas de som ativas e nas mesas de som. Essa função permite:

Para se “afinar” a luz de um espetáculo que conta com aparato cenográfico, o ideal é:

Em termo gerais, o termo “equalização” de som, diz respeito a:

Um bom figurino para teatro, deve ser desenhado para:

O processo de criação do Teatro Dialético é também muito debatido e praticado como processo de atuação cênica. Qual dessas citações corresponde às proposições desse método?

Determinado espaço cênico tem 03 unidades de rack dimmer de 12 canais, de 4KW/canal, no entanto 05 canais não estão funcionando, considerando que todos os refletores sejam de 1.000 watts e 220 volts, quantos poderiam ser ligados utilizando toda a capacidade dos racks?

Os equipamentos mais utilizados para a iluminação cênica em um teatro cuja tensão nominal é 220V, são:

A montagem do espetáculo “Vestido de Noiva” de Nelson Rodrigues, realizada pelo diretor Ziembinski, é considerada um marco na historiografia do teatro brasileiro. Sobre esta montagem é correto afirmar que:

Patrice Pavis, no livro A Análise dos Espetáculos, com base em Jean-Marie Pradier, no livro “Ethnologie, manifeste”, trabalha o termo etnocenologia, trata-se de um conceito que tem ganhado muita força no cenário do estudo das artes cênicas, que, inclusive, se tornou um GT (grupo de trabalho) dentro da ABRACE – Associação Brasileira de Pesquisa e Pós Graduação em Artes Cênicas, este termo, na definição de Jean-Marie trazida, por Pavis, é definido como: