Dois tipos de matched grip (pinça emparelhada) são largamente utilizados por percussionistas de diversas partes do mundo. Quando se colocam os polegares virados para cima, postos sobre as baquetas, diz-se de “matched grip francesa”; tão logo quando os polegares estão situados ao lado das baquetas e as mãos em posição horizontal, diz-se de “mached grip alemã”. Com relação a essa técnica de execução, é correto afirmar que

A

não há diferença de aplicabilidade, entre as técnicas, logo se pode utilizá-las satisfatoriamente emqualquer situação.

B

a matched grip francesa favorece ao desenvolvimento e ao uso do finger control, enquanto que a matched grip alemã permite efetiva participação do punho.

C

a matched grip alemã nunca é recomendada para se extrair “rebotes”, sendo esse efeito adquirido através da matched grip francesa.

D

a matched grip é uma técnica de execução contemporânea. Tanto a “francesa” quanto a “alemã” são criações do século XX, ambas advindas dos Estados Unidos.

E

o método Moeller, que faz uso do “up stroke” e do “down stroke”, do “full stroke” e do “tap”, não se apropria da matched grip para o seu desenvolvimento.

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1009541 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: COVEST-COPSET
Orgão: UFPE

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Músico - Pianista
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Teoria Musical

Observe o trecho melódico extraído do terceiro movimento do Quarteto de Cordas op. 64 nº 2 de J. Haydn. Qual das alternativas abaixo é correta em relação à execução das apogiaturas?

A

Em Haydn, as apogiaturas são sempre executadas no tempo, tirando seu valor da nota principal.

B

A indicação de sfforzando e o sinal de staccatto indicam que a nota principal deve ser enfatizada e a apogiatura executada antes do tempo.

C

É característica estilística dos Minuetos a execução das apogiaturas antes do tempo.

D

A indicação de andamento Allegretto indica que as apogiaturas devem ser executadas tirando seu valor da nota principal.

E

Quando as apogiaturas incidem sobre o tempo forte devem ser executadas tirando seu valor da nota principal.

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1002853 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: IF-PE
Orgão: IF-PE

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Técnico - Música
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Teoria Musical

As afirmações abaixo se referem a modos e escalas.

I. A armadura da escala de ré menor natural é diferente da armadura da escala de ré menor harmônica e da armadura da escala de ré menor melódica.

II A escala de si bemol maior é relativa da escala de sol menor, homônima da escala de si bemol menor e enarmônica da escala de lá sustenido maior.

III. O modo maior é formado por cinco tons e dois semitons dispostos na seguinte ordem: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom.

IV. O modo mixolídio é formado por cinco tons e dois semitons dispostos na seguinte ordem: tom, semitom, tom, tom, tom, semitom, tom.

V. A escala menor melódica não possui o intervalo de segunda aumentada entre a superdominante e a sensível, característico da escala menor harmônica.

Estão corretas, apenas:

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997315 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFAL
Orgão: Pref. Santana Ipanema-AL

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Músico
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Teoria Musical

Observe a figura abaixo. Trata-se do Op. 09, D. 365, Nº 2 de Franz Schubert. A questão é baseada neste trecho.

Enunciado 997315-1

Marque a opção que apresenta o número do compasso onde o compositor utilizou um acorde de sensível secundária.

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997233 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: PROMUN
Orgão: Pref. Trairi-CE

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Monitor - Arte e Cultura
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Cultura Musical Brasileira

Seu primeiro sucesso foi “A meia noite levarei a sua alma”, em 1962. Qual o apelido do ator, diretor e produtor José Monjica Marins?

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995883 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: IF-PE
Orgão: IF-PE

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Técnico - Música
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Teoria Musical

As músicas mais convencionais normalmente possuem, ritmicamente falando, uma estruturação métrica regular, ordenada em compassos, que organizam as pulsações e suas repetições seriadas de tempos fortes e fracos em fórmulas padronizadas, denominadas fórmulas de compasso. Sobre estas, é correto afirmar que

A

a notação de fórmulas de compasso compostos é evitada na música popular, devido à dificuldade de sua execução, sendo preferível, dessa maneira, sempre adaptar-se uma fórmula de compasso simples, procedimento muito comum em todos os gêneros da MPB.

B

os compassos mistos devem obrigatoriamente possuir em sua composição uma fórmula de compasso simples seguida de uma fórmula de compasso composto, ou vive-versa, para que possam receber essa denominação.

C

compassos simples e compostos diferenciam-se exclusivamente por sua organização temporal interna, tendo os compassos simples uma subdivisão ternária de suas pulsações, e o composto uma divisão binária.

D

as pulsações nos compassos mistos não podem ser contadas de forma ordenada, sendo, por esse motivo, executada de maneira livre, a critério dos músicos executantes ou maestro; por isso, os compassos mistos não podem ser representados por fórmulas de compasso definida.

E

os compassos simples têm a subdivisão interna binária de cada um de seus tempos constituintes, enquanto os compassos compostos têm essa citada subdivisão interna de seus tempos ternária. Já os compassos mistos são caracterizados por agruparem em sua estrutura duas ou mais fórmulas de compassos simples ou compostos.

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986976 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFAL
Orgão: Pref. Santana Ipanema-AL

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Músico
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Teoria Musical

A questão é baseada na partitura abaixo. As marcações com numeração serão utilizadas para indicar o trecho comentado em na questão.

Enunciado 986976-1

A marcação de número 1 destaca um momento da música onde um acorde é o resultado da combinação de quatro notas. Considere-o parte da progressão harmônica. Assinale a opção que apresenta a função que classifica o acorde citado