2424840 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: DIRENS Aeronáutica
Orgão: EEAr

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Teoria Musical

Observe o trecho abaixo:

Assinale a alternativa que contém a transposição com a mesma classificação do modo litúrgico do trecho musical acima.

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2424839 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: DIRENS Aeronáutica
Orgão: EEAr

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Teoria Musical

De acordo com o acento métrico dos compassos, assinale a alternativa que contém a correta acentuação referente aos termos apoio (a) e impulso (i).

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2424838 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: DIRENS Aeronáutica
Orgão: EEAr

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EAGS - Música
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Teoria Musical

Em qual das alternativas abaixo, o 2º sinal de alteração tem efeito descendente?

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2271479 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Teoria Musical

Na cifra tradicional, o algarismo romano representa o grau do acorde. O número arábico “2”, quando posicionado ao lado do algarismo romano, indica

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2271300 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Teoria Musical

Os sinais 1 e 2 abaixo

indicam os seguintes ornamentos, respectivamente:

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2271295 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Teoria Musical

O artifício rítmico-harmônico usado por Mozart nos compassos 8 e 9 do primeiro movimento de sua Sonata em Sol Maior, KV 283 (abaixo), é chamado de:

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2271289 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Cultura Musical Brasileira

Liderado pelo compositor alemão Hans-Joachim Koellreutter (radicado no Brasil a partir de 1937), surgiu no Rio de Janeiro, em 1939, um grupo de compositores defendendo “uma arte musical que seja a expressão real da época e da sociedade”, e refutando a “chamada arte acadêmica”. Tal grupo, congregando no início compositores como Luiz Heitor, Brasílio Itiberê e Luís Cosme – e, depois, outros como Cláudio Santoro, Guerra-Peixe e Edino Krieger –, foi denominado:

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2270675 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Teoria Musical

Considere o trecho para coral misto a quatro vozes abaixo e marque a assertiva correta:

A

O trecho inclui uma interdominante; há oitavas diretas proibidas entre contralto e baixo, do quarto tempo do segundo compasso para o primeiro tempo do terceiro compasso.

B

No primeiro compasso, a primeira colcheia do segundo tempo, no soprano, é uma suspensão; há uma semicadência no terceiro compasso.

C

A primeira semínima do segundo compasso, no contralto, é uma apojatura; o trecho modula para Sol Maior.

D

O segundo acorde do primeiro compasso está em primeira inversão; o acorde no quarto tempo do terceiro compasso está em segunda inversão.

E

No primeiro compasso, a segunda colcheia do segundo tempo, no soprano, é uma bordadura; há quintas paralelas proibidas entre soprano e contralto, no terceiro compasso.

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2270583 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Teoria Musical

Analise o trecho abaixo (do movimento Andante Cantabile, da Sonata em Dó Maior, KV 330, de W. A. Mozart) e escolha a alternativa correta:

A

O movimento é em Ré Menor. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Perfeita em Fá Maior. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação “entre frases” para a tonalidade relativa Lá Bemol Maior. Em seguida, há uma modulação cromática para a tonalidade relativa maior, antes da Cadência de Engano que ocorre do compasso 27 para o 28.

B

O movimento é em Fá Maior. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Perfeita. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação “entre frases” para a tonalidade homônima Fá Menor. Em seguida, há uma modulação utilizando acorde comum (pivô) para a tonalidade relativa maior, antes da Cadência Autêntica Perfeita que ocorre do compasso 27 para o 28. O acorde comum encontra-se no compasso 25 (VI em Fá Menor e IV em Lá Bemol Maior) e é seguido, no compasso 26, pelo V com sétima (em primeira inversão) de Lá Bemol Maior.

C

O movimento é em Lá Bemol Maior. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência de Engano. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação cromática para a tonalidade homônima Fá Menor. Em seguida, há uma modulação utilizando acorde comum (pivô) para a tonalidade relativa maior, antes da Cadência Autêntica Perfeita que ocorre do compasso 27 para o 28. O acorde comum encontra-se no compasso 27 (III em Fá Menor e I em Lá Bemol Maior).

D

O movimento é em Fá Maior. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Imperfeita. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação “entre frases” para a tonalidade relativa Lá Bemol Maior. Em seguida, há uma modulação direta (no compasso 25) para a tonalidade homônima, antes da Cadência Autêntica Imperfeita que ocorre do compasso 27 para o 28.

E

O movimento é em Fá Menor. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Perfeita para Fá Maior. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação utilizando nota comum para a tonalidade homônima Fá Menor. Em seguida, há uma modulação utilizando acorde comum (pivô) para a tonalidade relativa maior, antes da Semicadência que ocorre do compasso 27 para o 28. O acorde comum encontra-se no compasso 23 (V em Fá Menor e III em Lá Bemol Maior) e é seguido, no compasso 24, pelo vi de Lá Bemol Maior.

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2270557 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Teoria Musical

Analise o trecho abaixo e escolha a assertiva correta.

A

O trecho é o início do terceiro movimento, em forma Rondó, da Sonata n. 8, Op. 13, de Beethoven, conhecida como Pathétique. No compasso 5 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de segundo grau, em primeira inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 6, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexto grau, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo pedal.

B

O trecho é o início do segundo movimento, em forma Rondó, da Sonata n. 23, Op. 57, de Beethoven, conhecida como Appassionata. No compasso 5 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de sétima diminuta, em segunda inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 6, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexta aumentada, do tipo italiano, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo pedal.

C

O trecho é o início do primeiro movimento da Sonata em Dó Menor, D. 958, de Schubert, escrita em 1828. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexta aumentada, do tipo germânico, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo cadencial. No compasso 9 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de sétima diminuta, em segunda inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 10, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão.

D

O trecho é o início do segundo movimento, em forma Rondó, da Sonata n. 23, Op. 57, de Beethoven, conhecida como Appassionata. No compasso 5 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de segundo grau, em primeira inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 6, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexto grau, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo pedal.

E

O trecho é o início do terceiro movimento, em forma Rondó, da Sonata n. 8, Op. 13, de Beethoven, conhecida como Pathétique. No compasso 5 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de sétima diminuta, em segunda inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 6, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexta aumentada, do tipo germânico, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo cadencial.