Considerando a indicação dos compassos descritos a seguir, assinale a alternativa INCORRETA.

Considerando a execução do trecho a seguir, assinale a alternativa INCORRETA.

Considerando o seguinte trecho musical, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).

I. Nos compassos 1, 2 e 8, as cifragens são de acordes perfeitos maiores.

II. Nos compassos 4 e 5, as cifragens são de acordes perfeitos menores.

III. No compasso 3, há um acorde perfeito menor e um acorde diminuto.

IV. No compasso 6 e no compasso 7, há um acorde de sétima.

Em relação aos acordes de 3 sons e colocando-se as tríades sobre os graus das escalas maiores e das escalas menores harmônicas, tem-se:

I. O acorde encontrado nos II, III e VI graus das escalas maiores é o acorde perfeito menor.

II. O acorde encontrado no VII grau das escalas maiores e no II e VII graus das escalas menores é o acorde de quinta aumentada.

III. O acorde encontrado no III grau das escalas menores é o de quinta diminuta.

IV. O acorde encontrado no V e no VI grau das escalas menores é o acorde perfeito maior.

Assinale a alternativa correta.

Assinale a alternativa que apresenta corretamente a respectiva classificação dos intervalos anotados a seguir.

Assinale a alternativa correta.

Compositores costumam se dedicar ao ensino e, muitas vezes, o fazem por meio da criação de coleções de obras em progressão de dificuldade. Fornecem ao instrumentista desafios que vão desde a mais simples linha melódica, de fácil execução, até complexas passagens de execução técnica elaborada. Bela-Bartók, compositor húngaro, destinou um trabalho que se divide em vários cadernos para a formação do pianista. Assinale a alternativa que apresenta o nome desse conjunto de obras.

A fonte da criação para os artistas ligados a esse movimento era o dia a dia das grandes cidades norte-americanas, pois sua proposta era romper qualquer barreira entre a arte e a vida comum. Para seus artistas interessam as imagens, o ambiente, enfim, a vida que a tecnologia industrial criou nos grandes centros urbanos. Seus recursos são semelhantes aos dos meios de comunicação de massa, como o cinema, a publicidade e a TV.

(Graça Proença, História da Arte, 1994. Adaptado)

Esse movimento, presente desde os anos 1940, é

Na primeira metade do seculo XX, Rudolf Laban desenvolveu estudos sobre o movimento humano dividindo-o em campos inter-relacionados, dentre eles, o coreógrafo define aquele que é “a teoria das leis dos eventos de dança manifestos como a síntese de experiências espaciais e temporais”.

(Apud Isabel Marques, Linguagem da dança: arte e ensino, 2010)

A definição indica a

Para esse coreógrafo/coreógrafa, a dança torna-se aparentemente um movimento natural, o menos estilizado possível e sem finalidade específica. Tenta não construir encadeamentos lógicos, não há um assunto nem mesmo uma vaga intenção em suas coreografias: trata-se de explorar os elementos fornecidos pelo acaso, que não resultam em nada de coordenado.

(Bourcier. História da Dança no ocidente, 2001. Adaptado)

Essa forma de abordar o corpo em coreografias aponta para a perspectiva de