Guimarães (2000), ao definir a aparência da cor tomando por base três características principais, diz o seguinte: “Por ________ entendemos a própria coloração definida pelo comprimento de onda; é o que determina o que conhecemos por azul, vermelho, amarelo, verde, etc. Por ________, entendemos a luminosidade da cor, ou o quanto a cor se aproxima do branco ou do preto. Por ________, entendemos a saturação ou o grau de pureza da cor”. Assinale a alternativa que preenche, correta e respectivamente, as lacunas do trecho acima.

A tipografia, através de seus recursos formais e estéticos, cristaliza associações subjetivas e emocionais que podem ser percebidas pelo público. Definir a série de parâmetros a serem buscados em um estilo de tipografia é tentar atender às necessidades da composição de uma mensagem. Na classificação proposta por Bringhurst (2005), quais características do desenho dos tipos NÃO pertence ao estilo denominado pelo autor?

De acordo com Peón (2009), são objetivos do Sistema de Identidade Visual (SIV):

I. Institucionalização do objeto, a fim de remetê-lo a um plano simbólico independente, mais abrangente e superior ao dos agentes sociais que efetivamente o mantêm ou produzem (fetiche da mercadoria).

II. Influir no posicionamento da instituição junto aos similares ou à concorrência.

III. Controle de estoque, de patrimônio e de pessoal por parte da instituição, onde os elementos do SIV funcionam como um “carimbo”, que identifica aqueles que fazem parte da instituição.

IV. Persuasão para a obtenção de lucro, promoção ou hegemonia.

Quais estão corretos?

Qual dos elementos abaixo NÃO faz parte do processo de impressão Offset?

O conhecimento das características e critérios da tipografia auxiliam na seleção do tipo mais adequado aos objetivos de uma mensagem. Dominar os aspectos relativos à estrutura formal do desenho de tipos, terminologia e anatomia são fundamentais para qualquer designer. Nesse sentido, Niemeyer (1998) é uma das pesquisadoras que nos auxilia nessa compreensão. Relativamente aos termos, anatomia e critérios utilizados em tipografia, de acordo com a autora, relacione a Coluna 1 à Coluna 2.

Coluna 1

1. Leiturabilidade.

2. Altura-x.

3. Vesalete.

4. Kerning.

5. Legibilidade.

6. Espacejamento.

7. Pregnância.

Coluna 2

( ) Ajuste de espaços horizontais entre pares de caracteres específicos em um texto.

( ) Medida da caixa-baixa, descontando o comprimento das ascendentes e descendentes.

( ) Qualidade de conferir destaque em uma determinada parte do texto, através do corpo, do peso, da inclinação etc., de modo que chame atenção em detrimento de outros elementos gráficos, verbais ou não.

( ) Espaço existente entre as letras em uma palavra.

( ) Em um caracter, é a facilidade com que o usuário identifica um caracter individual como uma letra particular. Já em um texto, se refere à facilidade com que grupos de caracteres são identificados corretamente como uma palavra.

( ) Uma forma de composição na qual todos os caracteres ficam em caixa-alta, sendo aqueles que correspondem à caixa-baixa passando a ter a altura do corpo nominal.

( ) Qualidade que torna possível o reconhecimento do conteúdo de uma informação quando ela está representada por palavras, frases ou texto corrido. Depende tanto do espacejamento, por exemplo, quanto do grau de dificuldade com o vocabulário.

A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:

Lupton e Phillips, no livro os Novos Fundamentos do Design (2008), organizam a obra em torno de alguns elementos e fenômenos do design. Relativamente a esses elementos e fenômenos propostos pelas autoras, relacione a Coluna 1 à Coluna 2.

Coluna 1

1. Ritmo.

2. Padronagem.

3. Camadas.

4. Equilíbrio.

5. Modularidade.

6. Diagrama.

7. Textura.

Coluna 2

( ) Nomenclatura atribuída aos componentes simultâneos e sobrepostos de uma imagem ou sequência.

( ) Inclui tanto a superfície efetivamente empregada na feitura de uma peça impressa ou de um objeto palpável quanto a aparência ótica desta superfície.

( ) Pode ser criada infinitas variações, construindo complexidade com formas e estruturas elementares em torno de uma lógica central.

( ) É uma condição humana fundamental, em design age como uma baliza para forma, ancora e ativa os elementos no espaço.

( ) É um modelo forte, constante e repetido, também é pontuado por mudanças e variações. É empregado para expressar uma forma no tempo.

( ) Envolve trabalhar com restrições e é um elemento fixo utilizado no interior de um sistema ou estrutura maior. A variedade de formas de compor ocorre, no entanto, dentro dos parâmetros estritos do sistema, permitindo conexões.

( ) É a representação gráfica de uma estrutura, situação ou processo e permite enxergar relações mais facilmente. Em contexto editorial, serve com frequência para iluminar e explicar ideias complexas.

A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:

Com base nas noções de Villas- Boas (2008) em produção gráfica, analise as afirmações abaixo e assinale V, se verdadeiras, ou F, se falsas.

( ) Gravação a quente (hot stamping) – processo relevográfico, só possível em maquinário próprio, que consegue obter o efeito semelhante ao de uma impressão em metal (ouro, prata e outras tonalidades). Tem como matriz (apenas traço) um clichê em metal ou em fotopolímero, que é pressionado contra o suporte em alta temperatura, onde a tinta utilizada se liquefaz com o calor.

( ) Relevo americano (termografia, relevo tipográfico) – obtido pela pressão de uma matriz encavográfica e um contramolde que moldam o papel. Com isso, a imagem é formada apenas pelo relevo obtido por essa pressão.

( ) Lombada quadrada (ou brochura sem costura) – o processo é em geral aplicado em equipamento com uma fresa que faz pequenas incisões no dorso da publicação, nas quais penetra cola derretida. Na lombada quadrada, são eliminadas as dobras do formato aberto, ficando com folhas soltas. O número total de páginas tem de ser múltiplo de quatro. Quando o papel do miolo é mais encorpado, é comum aplicação de vinco na capa.

( ) Verniz U.V. – consiste em uma impressão adicional realizada com matriz semelhante à usada na impressão das tintas. É um recurso barato, simples e rápido, mas tende ao amarelamento e tem baixa resistência à abrasão.

( ) Considerando apenas cortes cruzados e a entrada do papel em máquina pela dimensão maior da folha (como é habitual), o cálculo do formato do impresso visando um bom aproveitamento do papel parte do formato de entrada em máquina subtraído das margens laterais, da margem de pinça, das marcas de impressão e da barra de controle.

Assim, encontra-se a área de impressão. Em seguida, calcula-se o número de lâminas ou formatos abertos de cada uma das duas dimensões da folha. A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:

O Photoshop é um software largamente utilizado por designers no mundo inteiro. Além do domínio da ferramenta, são essenciais os conhecimentos sobre princípios e fundamentos de design. De acordo com Fraser e Banks (2007), que analisam o uso das cores em diferentes perspectivas, um dos exemplos da combinação dessas noções é encontrado na manipulação de imagens e de suas respectivas cores no Photoshop. Com base nisso, analise as assertivas abaixo:

I. Os controles lineares de Brilho e Contraste (Brightness and Contrast), fornecidos com o software, raramente melhorarão uma imagem, e há a probabilidade de que percam as informações cromáticas pela compactação de valores em uma gama mais estreita.

II. Algumas fotografias tem a cor engessada. A caixa de diálogo de Equilíbrio de Cores (Color Balance) divide o leque tonal da imagem em sombras, meios-tons e realces, e permite que você ajuste a cor de cada um movendo os deslizadores em direção às cores. Assim, é um ótimo recurso para reverter o engessamento, por exemplo, quando possuímos uma imagem com muito amarelo direcionamos à oposta magenta.

III. O Photoshop permite que sejam escolhidos os espaços cromáticos e de trabalho a serem usados na manipulação de imagens. Na preparação para impressão comercial normalmente se converte para CMYK, assim o espaço de trabalho deve combinar com o da impressora. Nesses casos, escolher um perfil-padrão, como o Euroscale Coated v2 ou US Web Coated (SWOP) v2, é recomendável.

IV. Ao salvar uma imagem no Photoshop, ele oferece a opção de embutir o perfil do espaço de trabalho atual, assegurando que se o arquivo for aberto em Photoshop, ou em qualquer outro programa que leia ICC, os dados cromáticos sejam interpretados corretamente. De um modo geral, o ideal é marcar esta opção, a menos que se esteja salvando um JPEG para uso na Web, por exemplo, nesse caso embutir o perfil ampliará o arquivo sem muitos benefícios.

Quais estão corretas?

Com base nos conceitos que envolvem produção gráfica, relacione a Coluna 1 à Coluna 2.

Coluna 1

1. Reticulagem FM (frequência modulada).

2. Moiré.

3. Hexacromia.

4. Código x/y.

5. Remoção de cor (undercolor removal – UCR).

6. Trapping (sobreposição/aceitação).

7. Cores especiais.

Coluna 2

( ) Técnica empregada para economizar tinta e evitar problemas de secagem na impressora.

( ) É a adição de laranja e verde às cores de seleção.

( ) Na impressão em quadricromia, é o padrão resultante quando os ângulos de retícula dos pontos entram em conflito, ou seja, ocorre quando os ângulos de retícula não foram configurados corretamente.

( ) Também conhecida como estocástica, os pontos são distribuídos aleatoriamente, com concentração mais densa em áreas escuras e menos densa nas áreas claras, porém, todos os pontos têm o mesmo tamanho.

( ) Quando uma cor é necessária e não pode ser adequadamente combinada no processo de quadricromia, ela é impressa numa cor separada, em geral usando a referência de tinta Pantone.

( ) No jargão gráfico, informa quantas entradas em máquina um trabalho requer, ou seja, as impressões em cada tinta que cada face do papel terá.

( ) É um procedimento que consiste no ajuste preciso entre duas áreas de cor, que não pode ser garantido na impressora em virtude da imperfeição do registro.

A fim de evitar que o espaço em branco fique visível entre duas áreas de coloridas adjacentes, a cor mais clara estende-se até a cor mais escura. A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:

De acordo com Dondis (2007, p. 107), “O controle mais eficaz do efeito visual encontra-se no entendimento de que existe uma ligação entre mensagem e significado, por um lado, e técnicas visuais por outro. [...] Dentre todas as técnicas visuais [...], nenhuma é mais importante para o controle de uma mensagem visual do que o contraste”. Com base nesse aspecto da sintaxe da linguagem visual, a autora indica quatro tipos de contraste, quais sejam: