Além da gráfica, outra forma de representar volumes sonoros é em dB, medida usada em Volume Units (VU) de mesas de som, por representar a percepção humana da variação no volume. Nessa escala, um ruído de 20 dB equivale a:

Streaming de conteúdos radiofônicos jornalísticos adota taxas de qualidade de áudio inferiores às de conteúdos musicais veiculados via internet. Ferreira e Paiva (2008) recomendam captar o áudio em alta qualidade, de 44,1 kHz e 16 bits, mesmo que, ao distribuí-lo, sejam adotadas taxas menores.

Em emissoras em que o radiojornalismo é o conteúdo preponderante, as taxas de compressão em Kbps, que registram a voz humana de forma satisfatória, indicadas para a transmissão via internet, são:

O processo em que as distorções de um sinal eletrônico são reduzidas por meio de circuitos eletrônicos específicos, que reforçam a intensidade de algumas frequências e diminuem a de outras, denomina-se:

O silêncio é uma forma sonora, e a concepção automática do silêncio costuma afirmar que este é a total ausência de som. J. L. Térron (apud Rodríguez) diz que o silêncio absoluto não existe. Considerando essas informações, o silêncio é importante numa produção de rádio?

Há diversos tipos de microfone para diferentes funções, conforme os usos de um estúdio. Um microfone do tipo cardioide é considerado o mais apropriado para o estúdio on air de uma emissora de radiojornalismo porque capta o som da seguinte maneira:

Uma reportagem concilia áudios de diferentes fontes, como a gravação da voz do repórter em estúdio e sonoras de entrevistados captadas nas mais diversas condições. Uma vez montada pelo operador, as diferenças no volume podem ser rapidamente equalizadas no software SoundForge através do seguinte comando:

A frequência modulada (FM) permite a recepção de som em qualidade superior à amplitude modulada (AM), mas seu alcance costuma limitar-se a um raio, em Km, que varia entre:

Para produzir o efeito de quietude que caracteriza a sensação de silêncio, é necessário que o fundo sonoro de baixa intensidade tenha duração superior a três segundos, a fim de que o efeito silêncio seja perceptível. Sendo assim, o tempo máximo que o operador de áudio deve manter a duração do silêncio para que o receptor compreenda o efeito silêncio, em segundos, é de:

Em um programa de debates ao vivo, dois convidados trocam acusações verbais e, em seguida, partem para a agressão física. A apresentadora entra em pânico e perde o controle do microfone. Nessa situação, a atitude adequada do operador da mesa de som deve ser:

Quando se quer dividir um arquivo de áudio em duas partes, numa mesma pista, no software de edição Vegas, utiliza-se o seguinte atalho: