Se compararmos nossa situação atual com aquelaqueexistiapoucoantesdaSegundaGuerraMundial,ficaremos impressionados com a relativa ausência de coresno período anterior à guerra. A arquitetura e o maquinário, oslivroseasferramentas,ascoreseosalimentoserampredominantemente cinzentos. (A propósito, um dos motivosque impressionavam os visitantes que retornavam dos paísessocialistas era seu aspecto monocromático: nossa explosãode cores não aconteceu por lá.) Nosso entorno é repleto decores que atraem a atenção dia e noite, em lugares públicose privados, de forma berrante ou amena. Essa explosão decores significa algo, o sinal vermelho quer dizer “stop!”, e overde berrante das ervilhas significa “compre-me!”. Somosenvolvidosporcores,quesãoumaspectodomundocodificado em que vivemos.
Vilém Flusser.O mundo codificado. SãoPaulo: CosacNaify, 2007, p. 127-8.
Considerandootextoeateoriasemiótica,assinaleaalternativa que apresenta relação correta entre cor, código elinguagem.
Considerando os conceitos básicos da semiótica americana,assinale a alternativa que apresenta o melhor significado daspalavras: signo, ícone, índice e símbolo.
Afraseformfollowsfunctonoudaformadecorreafunçãoéatéhojeutilizadacomoumadasprincipaispremissas dodesign. A respeito desse assunto, assinale aalternativa correta.
João de Souza Leite, no textoDe costa para o Brasil, oensinodeumdesigninternacionalista,afirmaqueénecessário repensar a adoção, na década de 50 e na de 60do século passado, do ideário dedesignalemão, importadode modo literal para o Brasil. Devem-se considerar outrasorigens e influências no pensamento das artes e dos ofíciosno país. Considerando essas informações e o conhecimentode história dodesignno Brasil, assinale a alternativa correta.
Um dos pioneiros dodesignmoderno foi o inglês WillianMorris. Nascido na Inglaterra, com formação em arquitetura,era envolvido com pensamentos sociais e defendia o retornoàs formas artesanais de produção. Acerca desse assunto,assinale a alternativa correta.