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Lea el siguiente texto para contestar la cuestione.
“Taj Mahal: Una Historia de Amor
El Taj Mahal está ubicado en las cercanías de la ciudad de Agra, en el estado de Uttar Pradesh, India, fue construido en el siglo XVII. Increíble proeza arquitectónica, su inmortal belleza se nutre del antiguo amor entre un y su esposa.
Yes que el Taj Mahal es eso: poesía hecha arte, un canto al amor, una obra sublime que sólo un alma enamorada sería capaz de ofrecer al mundo. , justo sobre el pórtico de entrada, se pueden leer unos versos del Corán que describen el paraíso, que te dan una idea de lo que nos vamos a encontrar y de lo que vamos a sentir; como palabras mágicas, aquel portón de bronce nos descubrirá un “palacio de perlas rodeado de jardines”.
No hay nada más profundo para cualquier viajero que sentarse en uno de los 15 bancos que hay por todo el Jardín del Paraíso y admirar la del impresionante Mausoleo recortada sobre un cielo limpio. Cielo que poco a poco se de rosa al caer la noche. De fondo, en las afueras del Templo, en la ciudad, en Agra (una pequeña localidad situada al norte de la India, en el Estado de Uttar Pradesh) oímos los cánticos y las oraciones propias de estas gentes.
Y así, mientras admiramos la soberbia perfección de todo el conjunto: su simetría, los ______ que, como una llave dorada y perfecta, abren el camino hacia el templo de mármol, entre flores de loto que flotan sobre sus aguas, nuestra mente vaga absorta, solitaria, olvidada de tanto turista como nos rodea, y rememoramos casi con lágrimas en los ojos la triste historia de Sha Jahan.
Adaptado del texo de Javier, en el blog Locuraviajes.Disponível em <http://locuraviajes.com/blog/taj-mahal-una-historia-de-amor/> Acesso em:01 de dez. 2014.
Sobre el texto “Taj Mahal: Una Historia de Amor”, se puede afirmar que
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Leia o texto abaixo para responder à questão..
Soneto do Amor Total
Amo te tanto, meu amor… não cante
O humano coração com mais verdade…
Amo te como amigo e como amante
Numa sempre diversa realidade
O humano coração com mais verdade…
Amo te como amigo e como amante
Numa sempre diversa realidade
Amo te afim, de um calmo amor prestante,
E te amo além, presente na saudade.
Amo te, enfim, com grande liberdade
Dentro da eternidade e a cada instante.
E te amo além, presente na saudade.
Amo te, enfim, com grande liberdade
Dentro da eternidade e a cada instante.
Amo te como um bicho, simplesmente,
De um amor sem mistério e sem virtude
Com um desejo maciço e permanente.
De um amor sem mistério e sem virtude
Com um desejo maciço e permanente.
E de te amar assim muito e amiúde,
É que um dia em teu corpo de repente
Hei de morrer de amar mais do que pude.
É que um dia em teu corpo de repente
Hei de morrer de amar mais do que pude.
MORAES, Vinicius de. Nova Antologia Poética . São Paulo: Companhia das Letras, 2005. p. 174
Sobre o poema acima, afirma-se:
I. O soneto possui versos decassílabos com exceção do 12º verso, que se apresenta em hendecassílabo, corroborando a ousadia dos escritores modernistas.
II. Possui um refinamento linguístico semelhante ao dos poetas parnasianos, embora, ironicamente, constitua um texto modernista.
III. Na segunda estrofe, o amor tematizado pelo poeta oscila entre a ideia de subserviência, comum no Trovadorismo português, e a de infinitude, presente no Romantismo.
Estão corretas as afirmativas
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Leia o texto abaixo para responder à questão.
Menino de verdade
Tenho uma multidão de Pinóquios.
Coleciono o boneco de madeira. É meu presente predileto. Os amigos já viajam com a encomenda em vista. Nunca é demais, arrumo espaço no teto, nas paredes, nas prateleiras. Jamais me decepciono. Sempre vibro quando recebo mais um modelo, ainda mais se é títere, com os fios embaralhados, para me sentir esperto em tirar o nó.
Coleciono o boneco de madeira. É meu presente predileto. Os amigos já viajam com a encomenda em vista. Nunca é demais, arrumo espaço no teto, nas paredes, nas prateleiras. Jamais me decepciono. Sempre vibro quando recebo mais um modelo, ainda mais se é títere, com os fios embaralhados, para me sentir esperto em tirar o nó.
Na infância, eu apenas ganhava bolas de futebol. E tampouco me cansava.
Cheguei ao cúmulo de contar com dez bolas no quarto impossível era andar no 8 escuro.
Adepto dos presentes monotemáticos, gosto de algo até me fartar. Eu transformo predileção em obsessão; preferência em mania.
Pelo menos ninguém precisa se preocupar em me adivinhar. Facilito o trabalho no Natal.
Ainda faço cara de surpresa sendo um presente igual ao outro.
O que não considero justo é deduzir que sou mentiroso porque adoro Pinóquio.
Ele não poderia ser sinônimo da trapaça e do engano. Faz travessias inimagináveis para honrar suas promessas e guardar o que é justo.
Pinóquio é o contrário da sua fama: é o esforço que todos passamos para alcançar a verdade. É a insistência da verdade. É a teimosia da verdade. O caminho não é linear. Não nascemos, somos fabricados. Nascer só acontece depois de amar.
Temos que nos perder para valorizar o que encontramos.
Pinóquio é tradução de sofrimento infantil. É um exemplo de honestidade ele erra para aprender, assimila a si mesmo --, o doce e o amargo tropeçando com a mais pura das intenções.
É a demonstração da lealdade ao seu pai Geppetto e ao seu começo.
Pois crescer não é amadurecer. Tem gente que cresce e jamais amadurece. Pinóquio amadurece dentro do sofrimento.
Pinóquio sou eu.
Quando peço o Pinóquio de presente, estou dizendo que não tive infância, busco restaurar uma tranquilidade que não conheci nos anos de alfabetização.
Quando peço o Pinóquio de presente, estou dizendo que confiava em grilos e amigos imaginários, que sempre acreditei no invisível para dividir minhas aflições.
Quando peço Pinóquio de presente, estou dizendo que sofri gozação dos colegas, que me chamaram de burro e asno, que troçaram da minha aparência, que me maltrataram com frequência, a ponto de me colocar de cabeça para baixo na janela da escola, que mesmo assim resisti e fui buscar meu coração no interior do oceano e da baleia.
Quando peço o Pinóquio de presente, estou dizendo que não me escondi na fantasia, por mais que a realidade não me favorecesse, que aceitei quem sou, de madeira, frágil e imperfeito.
Quando peço o Pinóquio de presente, estou dizendo que não desisti de ter esperança, não me escondi na depressão, não parei de caminhar. Avancei sem entender. Fui adiante aguardando a solução do meu mistério.
Não sei quantos Pinóquios necessito receber para acalmar o choro da criança u me torno um menino da verdade
<http://revistadonna.clicrbs.com.br/coluna/menino-da-verdade/> Acesso em:09 dez 2014.
Observe esse trecho do texto de Carpinejar.
“ Pinóquio é o contrário da sua fama: é o esforço que todos passamos para alcançar a verdade. É a insistência da verdade. É a teimosia da verdade. O caminho não é linear. Não nascemos, somos fabricados . Nascer só acontece depois de amar. Temos que nos perder para valorizar o que encontramos.”
Sobre o texto acima, é correto afirmar que
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Lea el siguiente texto para contestar la cuestione.
“RODRÍGUEZ”
(Francisco Espínola)
[...] - ¿Va para aquellos lados, mozo? - le llegó con melosidad.
Con el agregado de semejante acento(D), no precisó más Rodríguez para retirar la mano de la culata. Y ya sin el menor interés por saber quién era el importuno, lo dejó, no más, formarle yunta(C) y siguió su avance a través de la gran claridad, la vista entre las orejas de su zaino(B), fija.
- ¡Lo que son las cosas, parece mentira!... ¡Te vi caer al paso, mirá... y simpaticé enseguida!
Le clavó un ojo Rodríguez, incomodado por el tuteo, al tiempo que el interlocutor le lanzaba, también al sesgo una mirada que era un cuchillo de punta, 9 pero que se contrajo al hallar la del otro, y de golpe, quedó cual la del cordero.
-Por eso, por eso, por ser vos, es que me voy al grano(A), derecho. ¿Te gusta la mujer? Decí Rodríguez, ¿te gusta? [...]
Disponível em <http://www.uruguayeduca.edu.uy/UserFiles/P0001/File/RODR%C3%8DGUEZ.pdf Acesso em:01 de dez. 2014
Sobre las expresiones subrayadas en el texto “Rodriguez”, en las lineas 2, 4, 5 y 11, es adecuado decir, que, en el contexto:
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Elige la alternativa en que la expresión se presenta de forma adecuada.
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Leia o fragmento abaixo, de Antonio Cândido (2000, p. 260).
“ É uma poesia nascida da fusão dos com a divulgação positivista, que, pretendendo se anti romântica e , exprime, na verdade, as tendências, se atiram decididamente ao , que ocorre em toda sua poesia de luta e debate. […] Levando ao cabo a tendência da ,os de 70 se abalançam a uma tal abundância verbal, que somente os metros largos lhes poderão convir; aos excessos de musicalidade, opõem o excesso palavroso que os conduz ao próprio bestialógico.”
CANDIDO, Antonio. Formação da Literatura Brasileira . Belo Horizonte Rio de Janeiro: Itatiaia, 2000, p. 260.
Os termos que preenchem correta e respectivamente as lacunas são
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Utilize a tira abaixo para responder à questão.
Disponível em < http://portaldoprofessor.mec.gov.br/fichaTecnicaAula.html > Acesso em 02 dez 2014.
Tomando como base a tira acima, observe as seguintes assertivas:
I. Percebem-se marcas da oralidade, dentre elas “fessora”, “sinhora”, “castigá”, e isso constitui erro de acordo com a norma culta padrão.
II. Os anos de escolarização e a qualidade da escola frequentada pelo indivíduo são alguns dos fatores que podem influenciar no seu repertório sociolinguístico.
III. A sentença produzida por Chico Bento é típica de habitantes do polo rural.
Está(ão) correta(s)
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Lea el siguiente texto para contestar la cuestione.
La intrusa
(Jorge Luís Borges)
Dicen (lo cual es improbable) que la historia fue referida por Eduardo, el menor de 1 los Nelson, en el velorio de Cristián, el mayor, que falleció de muerte natural, hacia mil ochocientos noventa y tantos, en el partido de Morón. Lo cierto es que alguien la oyó de alguien, en el decurso de esa larga noche perdida, entre mate y mate, y la repitió a Santiago Dabove, por quien la supe. Años después, volvieron a contármela en Turdera, donde había acontecido. La segunda versión, algo más prolija, confirmaba en suma la de Santiago, con las pequeñas variaciones y divergencias que son del caso. La escribo ahora porque en ella se cifra, si no me engaño, un breve y trágico cristal de la índole de los orilleros antiguos. Lo haré con probidad, pero ya preveo que cederé a la tentación literaria de acentuar o agregar algún pormenor.
[...]
Disponível em <http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/borges/la_intrusa.htm> Acesso em:01 de dez. 2014.
De lo que se expone en el texto, que es el primer párrafo del cuento de Borges, se puede afirmar seguramente que:
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O cultivo do soneto petrarquiano como forma fixa, ou seja, formado por dois quartetos e dois tercetos, é bastante representativo da obra de
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Texto I
“ Adquirira enfim uma alma vegetal. E assim perdida, assim vibrando, as narinas se alastraram, os lábios se partiram, contrações, rugas, esgas, numa expressão dolorosa de gozo, ficou feia ... Tanta sensação forte ignorada […] a imponência dos céus imensos .. ... o apelo dos horizontes invisíveis ... Abriu os braços. Enervada, ainda pretendeu sorrir. Não pode mais. O corpo arrebentou. Fraulein deu um grito.”
ANDRADE, Mario de. Amar verbo intransitivo . Belo Horizonte: Itatiaia, 1986. p.
Texto II
Tela O grito de Edward Munch, disponível em < http://pt.wikipedia.org/wiki/O_Grito_%28pintura%29 > Acesso em 01 dez 2014.
Os textos I e II acima possuem uma característica muito comum na arte contemporânea: a intertextualidade.
Só NÃO são exemplos de intertextualidade entre si os textos
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