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Texto III
asda Acalanto
Dorme, que eu penso.
Cada qual assim navega
pelo mar imenso.
Estarás vendo. Eu estou cega.
Nem te vejo nem a mim.
No teu mar, talvez se chega.
Este não tem fim.
Dorme, que eu penso.
Que eu penso nesse navio
Clarividente em que vais.
Mensagens tristes lhe envio.
Pensamentos ... nada mais.
aasdasdaddas(Cecília Meileres)
Assinale a opção que apresenta um termo que, na última estrofe, exerce função sintática diferente da dos demais:
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Texto III
asda Acalanto
Dorme, que eu penso.
Cada qual assim navega
pelo mar imenso.
Estarás vendo. Eu estou cega.
Nem te vejo nem a mim.
No teu mar, talvez se chega.
Este não tem fim.
Dorme, que eu penso.
Que eu penso nesse navio
Clarividente em que vais.
Mensagens tristes lhe envio.
Pensamentos ... nada mais.
aasdasdaddas(Cecília Meileres)
Ao analisar os versos "Cada qual assim navega/ pelo mar imenso.", conclui-se que o segundo apresenta um valor adverbial de:
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Texto III
asda Acalanto
Dorme, que eu penso.
Cada qual assim navega
pelo mar imenso.
Estarás vendo. Eu estou cega.
Nem te vejo nem a mim.
No teu mar, talvez se chega.
Este não tem fim.
Dorme, que eu penso.
Que eu penso nesse navio
Clarividente em que vais.
Mensagens tristes lhe envio.
Pensamentos ... nada mais.
aasdasdaddas(Cecília Meileres)
No poema, têm-se os versos "Este não tem fim." e "Que eu penso nesse navio". Observando o contexto em que tais versos encontram-se, sobre o emprego dos pronomes demonstrativos que apresentam, é correto afirmar que:
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Texto III
asda Acalanto
Dorme, que eu penso.
Cada qual assim navega
pelo mar imenso.
Estarás vendo. Eu estou cega.
Nem te vejo nem a mim.
No teu mar, talvez se chega.
Este não tem fim.
Dorme, que eu penso.
Que eu penso nesse navio
Clarividente em que vais.
Mensagens tristes lhe envio.
Pensamentos ... nada mais.
aasdasdaddas(Cecília Meileres)
Contribuem para a musicalidade do poema acima todos os elementos listados abaixo, exceto:
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Texto III
asda Acalanto
Dorme, que eu penso.
Cada qual assim navega
pelo mar imenso.
Estarás vendo. Eu estou cega.
Nem te vejo nem a mim.
No teu mar, talvez se chega.
Este não tem fim.
Dorme, que eu penso.
Que eu penso nesse navio
Clarividente em que vais.
Mensagens tristes lhe envio.
Pensamentos ... nada mais.
aasdasdaddas(Cecília Meileres)
No verso "Nem te vejo nem a mim", percebe-se um uso expressivo da regência verbal. Tal uso pode ser melhor explicado porque:
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Texto III
asda Acalanto
Dorme, que eu penso.
Cada qual assim navega
pelo mar imenso.
Estarás vendo. Eu estou cega.
Nem te vejo nem a mim.
No teu mar, talvez se chega.
Este não tem fim.
Dorme, que eu penso.
Que eu penso nesse navio
Clarividente em que vais.
Mensagens tristes lhe envio.
Pensamentos ... nada mais.
aasdasdaddas(Cecília Meileres)
Sobre o acalanto proposto no título, é correto afirmar que:
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Texto II
asdSara respirava ruidosamente, em parte por causa do esforço físico, mas também por causa da irritação que estava sentindo. Não era porque o telefone estivesse interrompendo aquele primeiro momento de quietude, quando todo movimento cessa. Era mais porque ela queria muito que não fosse Robin, seu agente, pois não só ainda não estava preparada para perdoá-lo, como ficava irritada por antecipação só de pensar que poderia ser ele do outro lado da linha. Quando ela alcançou o telefone, suas pernas tremiam e seu corpo ainda suava. Ao pegar o aparelho, o plástico morno e liso escorregou de sua mão molhada, caiu no chão e quicou contra a ponta do fio espiralado, girando no ar e batendo na cômoda. Quem quer que estivesse do outro lado da linha provavelmente imaginaria que ela tinha atirado o telefone contra a parede, de modo que não havia a menor possibilidade de parecer equilibrada e razoável agora.
(JOSS, Morag. Música fúnebre. Trad. de Sonia Moreira. São Paulo: Companhia das Letras, 2003)
Em "do outro lado da linha provavelmente imaginaria que ela tinha atirado o telefone contra a parede, de modo que não havia a menor possibilidade de parecer equilibrada e razoável agora.", o conectivo em destaque introduz o valor semântico de:
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Texto II
asdSara respirava ruidosamente, em parte por causa do esforço físico, mas também por causa da irritação que estava sentindo. Não era porque o telefone estivesse interrompendo aquele primeiro momento de quietude, quando todo movimento cessa. Era mais porque ela queria muito que não fosse Robin, seu agente, pois não só ainda não estava preparada para perdoá-lo, como ficava irritada por antecipação só de pensar que poderia ser ele do outro lado da linha. Quando ela alcançou o telefone, suas pernas tremiam e seu corpo ainda suava. Ao pegar o aparelho, o plástico morno e liso escorregou de sua mão molhada, caiu no chão e quicou contra a ponta do fio espiralado, girando no ar e batendo na cômoda. Quem quer que estivesse do outro lado da linha provavelmente imaginaria que ela tinha atirado o telefone contra a parede, de modo que não havia a menor possibilidade de parecer equilibrada e razoável agora.
(JOSS, Morag. Música fúnebre. Trad. de Sonia Moreira. São Paulo: Companhia das Letras, 2003)
O termo "seu agente", presente em "Era mais porque ela queria muito que não fosse Robin, seu agente, pois não só ainda não estava preparada para perdoá-lo", encontra-se entre vírgulas pois isola um:
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Texto II
asdSara respirava ruidosamente, em parte por causa do esforço físico, mas também por causa da irritação que estava sentindo. Não era porque o telefone estivesse interrompendo aquele primeiro momento de quietude, quando todo movimento cessa. Era mais porque ela queria muito que não fosse Robin, seu agente, pois não só ainda não estava preparada para perdoá-lo, como ficava irritada por antecipação só de pensar que poderia ser ele do outro lado da linha. Quando ela alcançou o telefone, suas pernas tremiam e seu corpo ainda suava. Ao pegar o aparelho, o plástico morno e liso escorregou de sua mão molhada, caiu no chão e quicou contra a ponta do fio espiralado, girando no ar e batendo na cômoda. Quem quer que estivesse do outro lado da linha provavelmente imaginaria que ela tinha atirado o telefone contra a parede, de modo que não havia a menor possibilidade de parecer equilibrada e razoável agora.
(JOSS, Morag. Música fúnebre. Trad. de Sonia Moreira. São Paulo: Companhia das Letras, 2003)
Assinale a opção em que a forma verbal expressa a ideia de uma ação pontual concluída.
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Texto II
asdSara respirava ruidosamente, em parte por causa do esforço físico, mas também por causa da irritação que estava sentindo. Não era porque o telefone estivesse interrompendo aquele primeiro momento de quietude, quando todo movimento cessa. Era mais porque ela queria muito que não fosse Robin, seu agente, pois não só ainda não estava preparada para perdoá-lo, como ficava irritada por antecipação só de pensar que poderia ser ele do outro lado da linha. Quando ela alcançou o telefone, suas pernas tremiam e seu corpo ainda suava. Ao pegar o aparelho, o plástico morno e liso escorregou de sua mão molhada, caiu no chão e quicou contra a ponta do fio espiralado, girando no ar e batendo na cômoda. Quem quer que estivesse do outro lado da linha provavelmente imaginaria que ela tinha atirado o telefone contra a parede, de modo que não havia a menor possibilidade de parecer equilibrada e razoável agora.
(JOSS, Morag. Música fúnebre. Trad. de Sonia Moreira. São Paulo: Companhia das Letras, 2003)
Alguns elementos textuais permitem ao leitor pressupor informações que, não necessariamente, estão explícitas. Assinale a opção que apresenta um fragmento em que se destaca um termo que aponte para um conteúdo pressuposto.
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