G. Mendes dá a essa peça um tratamento especial à voz, incluindo sonoridades ainda hoje banidas do universo estético-musical da nossa cultura: arroto, glissando com voz nasalada, falas estridentes - “como o pato Donald” - além da ação cênica.

O sucesso dessa composição de G. Mendes é o fato de ter sido inspirada na poesia concreta de Décio Pignatari, com arranjo para orquestra sinfônica, fitas magnéticas com a gravação de narração de partida de futebol, charanga e plateia.

Tal como Nascemorre, essa obra conta com os dados que caracterizam a música da segunda metade do século: o som concreto (as narrações esportivas), o som orquestral desprovido de melodias, a participação do público, o teatro musical, a importância do espaço como construto musical.

Em Santos Football Music, observamos duas sequências básicas que se intercalam: 1- a da movimentação desordenada por parte da manequim (pianista) que, momentaneamente, dá a impressão de parar para a pose fotográfica; 2- a imobilização dos três intérpretes, seguida do pontilhismo luminoso em contraponto ao bloco sonoro que é executado.