740341 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: COVEST-COPSET
Orgão: UFPE

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Programador Visual
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Diagramação e Editoração

Malhas de diagramação são recursos que constroem unidade em documentos complexos. Acerca deste assunto, assinale a alternativa correta.

A

A estrutura criada pela malha não pode ser desrespeitada a fim de não prejudicar o projeto original.

B

Quanto maior o número de guias (verticais ou horizontais) de uma malha, mais complexa a diagramação da publicação.

C

O diagrama de Villard de Honnecourt e a seção áurea são as formas mais utilizadas e corretas para definir-se uma grade.

D

O uso da grade no design gráfico foi fruto das teorias funcionalistas do modernismo e do Estilo Internacional.

E

O uso de malhas de diagramação permite a organização de grandes quantidades de informação visual em menor tempo.

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729412 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: COVEST-COPSET
Orgão: UFPE

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Programador Visual
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Tipografia

Para apresentar qualquer texto na Web, é preciso escolher determinada tipografia, ou seja, selecionar atributos como corpo, peso e estilo de uma fonte. Sobre o uso de fontes para a Web, assinale a alternativa correta.

A

O uso de fontes incorporadas permitiu ao designer uma flexibilidade maior no uso de fontes para Web, além do uso das fontes nativas dos navegadores para a execução de leiautes.

B

O uso de técnicas como Cufon, @font-face, Sifr e Flir é mais indicado para textos corridos, enquanto os títulos devem ser apresentados em imagens.

C

Apesar das novas tecnologias permitirem o uso de fontes diversas, sempre se deve utilizar as fontes nativas para texto e títulos.

D

As tipografias devem sempre ser em formato de imagem, para garantir a fidelidade com o leiaute projetado.

E

Tecnologia de hoje, como o HTML5 e o CSS3, garante o uso indiscriminado de fontes na Web, independentemente do navegador e do sistema utilizado.

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717764 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: COVEST-COPSET
Orgão: UFPE

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Programador Visual
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A fim de comunicar eficazmente conceitos, dados e relações complexas através de diagramas e gráficos, variados princípios projetuais são utilizados. Acerca desses princípios, assinale a alternativa incorreta.

A

Características primárias da forma, como cor, tamanho e contorno, entre outras, chamam primeiro a percepção e podem ser usadas para dirigir a atenção consciente do leitor.

B

Proximidade, similaridade e simetria ajudam a construir a precedência de grupos de elementos sobre os elementos em si.

C

O contraste entre os elementos contribui para capturar a atenção do leitor e estabelecer hierarquias na informação visual.

D

O posicionamento cuidadoso das informações visuais estabelece pontos focais e periféricos de percepção, organizando a maneira como percebemos a informação.

E

Representações realistas são necessárias para a correta associação de conceitos complexos e devem sempre ser priorizadas em relação às mais simplificadas.

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709000 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: COVEST-COPSET
Orgão: UFPE

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Programador Visual
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Quanto ao uso de metáforas de interfaces, assinale a alternativa correta.

A

A metáfora de interface deve ser pensada e projetada de maneira que se pareça e se comporte literalmente como a entidade física que está representando.

B

As metáforas de interface oferecem aos usuários um mecanismo familiar para orientá-los e auxiliá-los a entender e a aprender como utilizar o sistema.

C

As metáforas de interface são traduções demasiadas de designs ruins já existentes no mundo físico, e por isso não devem ser utilizadas.

D

A similaridade das metáforas de interface entre o mundo físico e o virtual é tão tênue que não chega a interferir na questão projetual.

E

A metáfora de interface é eficiente quando utilizada em conjunto com a computação vestível para o desenvolvimento de sistemas.

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707266 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: COVEST-COPSET
Orgão: UFPE

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Programador Visual
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Cor

Observe o diagrama abaixo, representando a incidência de luzes primárias sobre uma superfície pigmentada e a reflexão ocorrida.

Acerca do diagrama, assinale a alternativa correta.

A

A cor da superfície decorre da combinação dos feixes de luz Verde e Vermelho, o que produz um matiz Marrom.

B

As luzes refletidas pela superfície geram a sensação de cor Amarelo em um observador sem daltonismo.

C

O feixe de onda luminosa Azul é absorvido pela superfície, logo o seu pigmento é também Azul.

D

A absorção do feixe Azul diminui a quantidade de luz refletida, tornando, assim, a superfície cinza.

E

Não é possível determinar qual a cor da superfície, pois outros fatores participam do fenômeno.

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706253 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFAM
Orgão: UFAM

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Técnico de Laboratório - Edificações
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Arquivos e SoftwaresCorelDraw

A sequencia das figuras da Ferramenta Misturar do CorelDraw apresentada é.

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705676 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico - Artes Gráficas
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Tipografia

A composição mecânica, inventada por Ottmar Mergenthaler, foi denominada:

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705666 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Programador Visual
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Tipografia

No que diz respeito à autoria do projeto visual do livro, é CORRETO afirmar que:

A

O designer é, indiscutivelmente, o autor da dimensão visual do livro.

B

O designer não pode ser considerado jamais o autor da dimensão visual do livro, porque o design de um livro é predominantemente resultante das determinações de seu autor, e nunca do designer.

C

O designer não pode ser considerado jamais o autor da dimensão visual do livro, porque o design de um livro é resultante das determinações de ordem tipográfica e cognitiva/perceptiva, tais como a legibilidade e a leiturabilidade de seus textos.

D

O designer não pode ser considerado jamais o autor da dimensão visual do livro, porque o design de um livro é resultante das determinações do editor e da pesquisa de mercado junto aos leitores.

E

A autoria da dimensão visual do livro está ligada ao equacionamento de muitas variáveis, de ordem estética, cognitiva/perceptiva, financeira e tecnológica, das quais o designer é o gestor e/ou administrador.

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705653 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Programador Visual
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Produção GráficaPapel

O designer que projeta livros em uma editora precisa equacionar uma série de variáveis, de ordem intrapessoal e interpessoal, subjetiva e objetiva, técnica e financeira, com vistas a obter um bom resultado econômico e simbólico. No que diz respeito ao custo final de produção de um livro, assinale a alternativa que contém itens NÃO pertencentes ao seu projeto de design:

A

Altura-x do tipo escolhido para o texto; formato do livro (retangular, quadrado ou obtido com o uso de facas especiais); tipo de encadernação e acabamento; escolha da fonte para os títulos dos capítulos.

B

Relação entre mancha gráfica, margens, formato e numeração da página; uso de verniz localizado na 1ª e na 4ª capa; diagramação do frontispício e do colofão.

C

Opinião dos autores e editores a respeito da estética do projeto gráfico em questão; honorários dos profissionais auxiliares (ilustrador, revisor, capista, tradutor, designer de infográficos, fotógrafo); custos com a licença de uso de fontes tipográficas.

D

Quantidade de fontes tipográficas escolhidas para o projeto; orientação da fibra do papel do miolo; quantidade de caracteres por linha, no texto de leitura prolongada; uso de fontes desenhadas exclusivamente para o projeto.

E

Tiragem; quantidade de cores do miolo; presença ou ausência de serifas no texto de leitura prolongada; presença ou ausência da falsa folha de rosto; tamanho do recuo do parágrafo.

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705643 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Programador Visual
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Tipografia

A respeito do chamado “design pós-moderno”, é INCORRETO afirmar:

A

O design pós-moderno emergiu do questionamento à estratificação social, tendo como horizonte a construção de um mundo mais igualitário.

B

O design pós-moderno tem, entre seus parâmetros, a recusa das normas tipográficas ligadas à tipografia sem serifa.

C

O design pós-moderno está ligado à afirmação da subjetividade individual como fonte válida dos fundamentos de um projeto de design.

D

A cultura popular, o mau gosto e o humor são parâmetros válidos do chamado design pós-moderno.

E

Não é possível dizer que o design pós-moderno seja um estilo, mas um conjunto de tendências estilísticas possíveis, unidas em torno da recusa dos parâmetros totalizantes e padronizadores do design moderno.