Foi feita uma associação entre uma cooperativa de artesãos e uma associação de designers de móveis para adequar a produção à venda no exterior. Ao se visitar a comunidade de artesãos, percebeu-se que os móveis produzidos por eles eram feitos sob encomenda e apresentavam medidas bem variadas. Ao se padronizarem as medidas de acordo com as tabelas antropométricas disponíveis, será possível também

A

criar um sistema de medidas da população de artesãos.

B

otimizar o processo de contratação de auxiliares, pois o trabalho feito seria menos artesanal.

C

estabelecer um vínculo empresarial entre indústria e artesanato.

D

planejar a utilização de materiais e reduzir o custo de produção, uma vez que já se teria conhecimento das medidas dos móveis produzidos.

E

retirar do processo de produção a etapa da criação.

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3289128 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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Partindo da diferença semiótica entre sintaxe e semântica, as técnicas retóricas que podem ser caracterizadas como estratégias de comunicação sedutoras podem ser implementadas mediante operações com a figura do signo, vale dizer, a sintaxe, ou em operações com o conteúdo do signo, seu significado, sua semântica. A retórica lida com estruturas repetitivas em forma de signos e supersignos que se chamam patterns.

Gui Bonsiepe. Elasticidade semiótica. In: Design, cultura e sociedade. São Paulo: Blucher, 2011. p. 146.

Com relação a termos utilizados no texto, assinale a alternativa correta.

A

Supersignos é um termo que pode operar como um superlativo da própria palavra signo. É usado em antropologia por Mássimo Canevacci para definir, por exemplo, as publicidades gigantes que ocupam as fachadas dos prédios nas grandes cidades.

B

Semântica pode ser definida como o modo como o designer, e só ele, organiza os elementos de um projeto e coloca-os na condição de semiose.

C

Sintaxe é a fusão ou combinação de, no mínimo, quatro elementos matemáticos que podem ser percebidos no design.

D

Pattern é o termo cunhado por Stiegle Bernard para definir o modo como os sistemas computadorizados podem lidar com o pensamento de design modular.

E

Supersignos é o termo utilizado por Dijon de Moraes para definir o modo como o design deveria ser tratado entre as outras elaborações de signos da cultura

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3289126 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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Assinale a alternativa que apresenta o significado correto das palavras linguagem e semiose quando utilizadas no contexto semiótico.

A

Linguagem refere-se a uma gama incrivelmente intrincada de formas sociais de comunicação e de significação que inclui a linguagem verbal articulada, mas absorve também a linguagem dos surdos-mudos, o sistema codificado da moda, da culinária e tantos outros. Enfim, todos os sistemas de produção de sentido aos quais o desenvolvimento dos meios de reprodução de linguagem propiciam hoje uma enorme difusão.
Semiose refere-se à capacidade de um signo ser transformado em objeto e de um objeto ser transformado em signo.

B

Linguagem refere-se a uma gama incrivelmente intrincada de sinais e organização de sinais reconhecidos pelos homens, pelos animais e vegetais. Possui capacidade de ser entendida da mesma forma por todas as criaturas que possuem o processo de entendimento do mundo, conhecido como mente. Semiose refere-se à capacidade de um signo ser transformado em objeto e de um objeto ser transformado em signo.

C

Linguagem refere-se a uma gama incrivelmente intrincada de sinais e organização de sinais. É reconhecida pelos homens, pelos animais e vegetais. Possui capacidade de ser entendida da mesma forma por todas as criaturas que possuem o processo de entendimento do mundo, conhecido como mente. Semiose refere-se à capacidade um signo se espelhar em outro signo. No caso do design, a capacidade que o designer tem de transformar uma palavra em um desenho, associar mentalmente símbolos e marcas e criar sistemas de signos que reflitam essa associação.

D

Linguagem refere-se a uma gama incrivelmente intrincada de formas sociais de comunicação e de significação, que inclui a linguagem verbal articulada, mas absorve também a linguagem dos surdos-mudos, o sistema codificado da moda, da culinária e tantos outros. Enfim, todos os sistemas de produção de sentido aos quais o desenvolvimento dos meios de reprodução de linguagem propiciam hoje uma enorme
difusão. Semiose refere-se à capacidade um signo se espelhar em outro signo. No caso do design, a capacidade que o designer tem de transformar uma palavra em um desenho, associar mentalmente símbolos e marcas e criar sistemas de signos que reflitam essa associação.

E

Uma definição mais apurada de linguagem deve considerar que todo fenômeno de cultura só funcionaculturalmente porque é também um fenômeno de comunicação, e considerando-se que esses fenômenos só comunicam porque se estruturam como linguagem, pode-se concluir que todo e qualquer fato cultural, toda e qualquer atividade ou prática social constituem-se como práticas significantes, isto é, práticas de produção de linguagem e sentido. O conceito de semiose designa a tendência ou a propensão da mente humana para assumir hábitos de decodificação de informações

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3289125 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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Se compararmos nossa situação atual com aquela que existia pouco antes da Segunda Guerra Mundial, ficaremos impressionados com a relativa ausência de cores no período anterior à guerra. A arquitetura e o maquinário, os livros e as ferramentas, as cores e os alimentos eram predominantemente cinzentos. (A propósito, um dos motivos que impressionavam os visitantes que retornavam dos países socialistas era seu aspecto monocromático: nossa explosão de cores não aconteceu por lá.) Nosso entorno é repleto de cores que atraem a atenção dia e noite, em lugares públicos e privados, de forma berrante ou amena. Essa explosão de cores significa algo, o sinal vermelho quer dizer “stop!”, e o verde berrante das ervilhas significa “compre-me!”. Somos envolvidos por cores, que são um aspecto do mundo codificado em que vivemos.

Vilém Flusser. O mundo codificado. São Paulo: CosacNaify, 2007, p. 127-8.

Considerando o texto e a teoria semiótica, assinale a alternativa que apresenta relação correta entre cor, código e linguagem.

A

As cores são fenômenos físicos que sensibilizam os olhos humanos; estes são responsáveis pela captura das informações visuais disponíveis no mundo. Como toda informação, a cor pode ser codificada e decodificada. No caso do sinal de trânsito, as codificações seriam as próprias cores: vermelho, amarelo e verde e as decodificações seriam: pare, atenção e siga em frente.

B

O processo de codificação das cores em design é apenas um fenômeno físico e psicológico. Tal codificação não se estende para as questões técnicas. A propósito, um código é uma via de mão única, codifica-se ou decodifica-se, mas nunca as duas ações.

C

O que se entende por código é um modo operacional com que se transformam os sinais em algo possível de serem apreendidos pelo humano ou por um sistema mecânico ou digital. Toda linguagem deve ter um código claro e discreto.

D

O código serve para discriminar os elementos mínimos de uma linguagem, bem como para estabelecer as normas para associá-los; no caso da língua portuguesa, o elemento mínimo é a letra e, no caso do design, o ponto.

E

No texto de Flusser, a decodificação atribuída ao vermelho faz dele uma representação icônica, enquanto a decodificação atribuída à cor da ervilha coloca-se na categoria simbólica

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3289123 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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Enunciado 3596543-1

A respeito dessa imagem, assinale a alternativa correta.

A

Trata-se de um projeto atual, vendido em lojas de mobiliário e decoração.

B

Essa peça foi elaborada por Marcel Breuer, professor da Bauhaus, em homenagem ao amigo Wassily Kandinsky.

C

A obra é composta de materiais orgânicos, como madeira e couro.

D

O designer da peça foi também responsável pelo projeto de outras cadeiras mundialmente conhecidas, como a cadeira tulipa e a cadeira wertheim.

E

É considerada uma peça funcionalista, embora o seu projeto date da década de 80 do século passado.

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3289122 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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A frase form follows functon ou da forma decorre a função é até hoje utilizada como uma das principais premissas do design. A respeito desse assunto, assinale a alternativa correta.

A

A frase foi elaborada pelo arquiteto americano Frank L. Wright. Ficou famosa por ter sido uma premissa do funcionalismo americano, que se estendeu para a Europa. O funcionalismo americano também é conhecido pelo aspecto educativo, disseminando informação para a massa.

B

A forma estética resulta das tarefas funcionais de cada um dos elementos construtivos e da edificação como um todo. Essa máxima foi utilizada principalmente pelos funcionalistas, desde a Werkbund alemã, passando pela Bauhaus e pela Escola Superior de Design de Ulm.

C

Acerca das correntes funcionalistas, é possível afirmar que existiu uma vertente japonesa, conhecida como orgânica ou biônica, na qual se observam as funções da natureza refletidas no projeto.

D

Otto Wagner, Raymond Loewy e David Carson são designers que adotaram a vertente funcionalista em suas produções.

E

Uma das principais características do design funcionalista, ou da forma de o design surgir em decorrência da sua função, é a utilização de material inusitado, dos processos econômicos e da racionalização da sensibilidade.

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3289120 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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Um dos pioneiros do design moderno foi o inglês Willian Morris. Nascido na Inglaterra, com formação em arquitetura, era envolvido com pensamentos sociais e defendia o retorno às formas artesanais de produção. Acerca desse assunto, assinale a alternativa correta.

A

Morris pertenceu à primeira Werkbund em Colônia, junto com Muthesius e Van de Velde.

B

Ao final de sua vida, resignado, Morris propôs: “basta que se resolva aprender humildemente com a máquina; bem orientado, o mal que a máquina faz ao artesanato poderá ser precisamente aquilo que virá a libertar os artistas”.

C

Morris acreditava nos fundamentos propostos por John Ruskin e descritos no livro Das seven lamps of architecture, no qual o autor prega, entre outros princípios, o sacrifício e a verdade.

D

Passados quase duzentos anos, é possível perceber a influência das descobertas industriais de Morris nas principais linhas de produção industriais.

E

Paralelamente ao movimento Arts and craft, ocorrido na França, Irlanda e Alemanha, observou-se o surgimento do Art noveau; oposto, mas complementar.

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3239240 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNDEP
Orgão: MPE-MG

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Analista do Ministério Público - Publicidade
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Composição
Linguagem, Suporte e Tecnologia

Sobre as possibilidades de construção de grids, numere a COLUNA II de acordo com a COLUNA I relacionando os conceitos às suas características.
COLUNA I
1. Grid retangular
2. Grid de colunas
3. Grid modular
COLUNA II

( ) A informação descontínua favorece a leitura nessa organização. É muito flexível e pode ser usado para separar vários tipos de informações de textos, imagens e legendas.
( ) É a estrutura mais simples; sua tarefa é acomodar um longo texto corrido. Foi desenvolvido a partir da tradição do manuscrito que mais tarde resultou na impressão de livros.
( ) Adequado a projetos mais complexos. As várias subdivisões da página criam uma matriz de células. Juntas elas definem áreas chamadas de zonas espaciais que podem receber funções específicas.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência de números CORRETA.

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3239239 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNDEP
Orgão: MPE-MG

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Analista do Ministério Público - Publicidade
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Conceitos de DesignHistória, Atualidades e Tendências em Design

Analise as seguintes afirmativas concernentes a movimentos artísticos.
I. A Escola da Basiléia contribuiu com o desenvolvimento do estilo internacional e, consequentemente, para a evolução do grid como pilar do design moderno.
II. O construtivismo surgiu da fusão da geometria pura do suprematismo com o cubismo e o futurismo e se tornou expressão da luta russa por uma nova ordem.
III. O neue grafik abandonou o desejo pela ordem e o sistema de grids. Abandonou o princípio da objetividade para cultivar a subjetividade.

A partir dessa análise, pode-se concluir que