O diagrama a seguir representa o processo de produção de editoriais (livros, revistas, catálogos, relatórios, entre outros).

O Programador Visual tem papel central no processo de produção do livro, pois o desenvolvimento projectual é fundamental para que o produto editorial cumpra com o seu papel e atraia um número cada vez maior de leitores.

A escolha adequada do papel para impressão de um original influência inteiramente na qualidade final do impresso, e o equilíbrio da umidade natural do papel é restabelecido através do processo de climatização.

Denomina-se grid a estrutura de uma página, ou seja, as linhas que servem de apoio e compõem a grade de uma página, visíveis no monitor, mas não impressas, e que facilitam no momento de alinharem-se textos e imagens, além de outros elementos gráficos como fios, linhas, capitulares etc.

Princípios básicos para o design da página:

Proximidade – itens relacionados entre si devem ficar separados;
Alinhamento – nada deve ser colocado arbitrariamente em uma página; usar somente a assimetria;
Repetição – algum aspecto do design pode se repetir;
Contraste – uma das maneiras mais eficazes de acrescentar algum atrativo visual.

Os esquemas de imposição de páginas diferem de acordo com o sistema, o tipo e o formato das impressoras e dobradeiras, bem como com o formato, a gramatura do suporte e o número de páginas do impresso.

Denomina-se imposição a representação visual ou um guia de como a publicação será impressa; no caso de publicações com páginas coloridas ao longo do livro, essa etapa do processo de produção é de extrema importância para um melhor planejamento e economia no momento de impressão.

A seção áurea é utilizada pelos designers gráficos para criar diagramas e formatos de páginas, com base na fórmula a : b = a : (a – b); ou seja, em um conjunto de dois elementos, o menor deles (o lado de um retângulo, por exemplo), relaciona-se com o maior, da mesma forma que o maior relaciona-se com a combinação dos dois.

Tracking é o espacejamento uniforme entre todos os caracteres.

Na década de 1920, a filosofia e a ideologia que moldaram a arte e o design
de vanguarda pertenciam à esfera dos europeus. Somente após a Exposition
Internationale des Artes Décoratifs et Industriales Modernes de 1925, em Paris,
que apresentou os estilos “modernos” e “modernosos” [...] é que a publicidade
norte-americana começou a dar atenção ao avanço europeu, particularmente no
campo do design tipográfico.

A tipografia tornou-se um meio de comunicação do conjunto da população,
não apenas de um grupo seleto. Portanto, só quando o novo espírito modernista
penetrou profundamente a consciência popular, a impressão começou a refleti-lo.
(MCMURTRIE, In: BEIRUT et al, 2010, p. 41-43).

Com base na análise do texto, pode-se afirmar:

O ornamento era comum na tipografia moderna e servia para harmonizar as criações, sendo, pois, elemento essencial do período citado.

Na década de 1920, a filosofia e a ideologia que moldaram a arte e o design
de vanguarda pertenciam à esfera dos europeus. Somente após a Exposition
Internationale des Artes Décoratifs et Industriales Modernes de 1925, em Paris,
que apresentou os estilos “modernos” e “modernosos” [...] é que a publicidade
norte-americana começou a dar atenção ao avanço europeu, particularmente no
campo do design tipográfico.

A tipografia tornou-se um meio de comunicação do conjunto da população,
não apenas de um grupo seleto. Portanto, só quando o novo espírito modernista
penetrou profundamente a consciência popular, a impressão começou a refleti-lo.
(MCMURTRIE, In: BEIRUT et al, 2010, p. 41-43).

Com base na análise do texto, pode-se afirmar:

A função principal da tipografia é transmitir uma mensagem que seja, de fato, compreendida pelos leitores e pelo público ao qual ela se dirige. A principal função da tipografia moderna era apenas a forma do tipo uma vez que, no início do século XX, mesmo na Europa, era pequeno o número de leitores.