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Considere o encadeamento de acordes: D / F#7 / Bm7 / E7 / A7 / D e assinale a
alternativa correta.
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O poema sinfônico foi criado por Franz
Liszt com as seguintes características:
é uma obra para orquestra em um só
movimento e de sentido descritivo, mais
longa e de construção mais livre. Para ele,
a música iria tomando forma de acordo
com o decorrer das ideias ou eventos
nela contidos. Contudo, para dar unidade
à música, ele usava o que denominou
“transformação temática”. Esse tipo
de obra inspirou outros compositores
a escreverem poemas sinfônicos.
Relacione os seguintes compositores
com suas respectivas obras e assinale a
alternativa com a sequência correta.
1. Saint-Säens.
2. Smetana.
3. Mussorgsky.
4. Dukas.
5. R. Strauss.
a. Uma Noite no Monte Calvo
b. Don Juan
c. O Aprendiz de Feiticeiro
d. Dança Macabra
e. Moldávia
1. Saint-Säens.
2. Smetana.
3. Mussorgsky.
4. Dukas.
5. R. Strauss.
a. Uma Noite no Monte Calvo
b. Don Juan
c. O Aprendiz de Feiticeiro
d. Dança Macabra
e. Moldávia
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Considere a seguinte partitura e assinale a alternativa correta a respeito dos modos antigos.
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NÃO pertence à segunda geração de
música de vanguarda no Brasil o(a)
seguinte compositor(a):
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Sobre o campo harmônico maior, é correto afirmar que
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Os acidentes são sinais que alteram a altura das notas. Com base em seus conhecimentos e analisando o trecho a seguir, é correto afirmar que
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Observando os acordes a seguir, é correto afirmar que
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O período da Renascença, segundo
Roy Benett, se caracteriza na história
da Europa Ocidental, sobretudo pelo
enorme interesse devotado ao saber
e à cultura, particularmente às muitas
ideias dos antigos gregos e romanos.
Foi, também, uma idade de grandes
descobertas, explorações e avanços
na ciência e na astronomia. Sobre os
compositores que pertencem a esse
período da história, analise as assertivas
e assinale a alternativa que aponta as
corretas.
I. Josquin, Lassus, Byrd, Weelkes. II. Morley, Bull, Dowland, Palestrina. III. Palestrina, Weelkes, Gibbons, Lassus. IV. Monteverdi, Tallis, G. Gabrieli, Bull. V. Byrd, Gibbons, Machaut, Palestrina.
I. Josquin, Lassus, Byrd, Weelkes. II. Morley, Bull, Dowland, Palestrina. III. Palestrina, Weelkes, Gibbons, Lassus. IV. Monteverdi, Tallis, G. Gabrieli, Bull. V. Byrd, Gibbons, Machaut, Palestrina.
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As sonoridades, instrumentos, ritmos e
danças afro-brasileiras então presentes
no cotidiano dos brasileiros e são parte
fundamental para a diversidade dessa
cultura. NÃO é de influência africana o
ritmo
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Logo após a Segunda Guerra Mundial,
os primeiros ensaios em direção a um
método do que veio a ser conhecido
como música concreta, música eletrônica
e, depois, a música eletroacústica,
influenciaram muitos compositores
na segunda metade do século XX.
São compositores precursores dos
movimentos mencionados, EXCETO
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