O texto televisivo precisa ter ritmo e sonoridade para agradar a quem está ouvindo. Palavras que possuem a mesma terminação, quando reunidas em uma frase, causam efeito sonoro positivo e possibilitam melhor entonação ao apresentador.

Para que a compreensão da informação televisada seja total, a redação precisa manter o tom coloquial, e o texto descritivo deve corresponder exatamente ao que o telespectador está vendo nas imagens.

Na redação do texto para televisão, devem ser evitados a superficialidade das frases curtas e o emprego de artigos. O tom coloquial de conversa torna-se mais interessante com a elaboração de frases longas que explicitem de forma completa e complexa a informação transmitida pela imagem.

É tarefa do produtor cuidar de todos os aspectos que antecedem a elaboração do noticiário: ele precisa assistir aos noticiários das outras emissoras, para estar informado sobre os desdobramentos dos assuntos, ler diariamente os jornais impressos, realizar pesquisas sobre os assuntos a serem tratados ou, mesmo, fazer um briefing para os apresentadores.

A formação original de uma equipe de ENG para cobertura externa deve incluir repórter, cameraman, operador de externa, iluminador, operador de áudio e motorista. Caso o equipamento seja digital, é preciso, também, que o produtor acompanhe o grupo, pois a pré-edição é feita no momento da gravação.

A equipe de produção deve acompanhar todas as etapas da realização de um telejornal, ou seja, deve participar, no dia anterior, da reunião de pauta, colaborar com a edição e, também, estar presente no switcher.

Contrariando-se as regras de gerenciamento de recursos humanos, o chefe da equipe de redação, no caso da TV, deve pressionar a equipe, até com rigor excessivo, para que os jornalistas cumpram os prazos estabelecidos e aumentem a produtividade.

Nas locações externas, a produção está isenta de participação. Cabe ao repórter e ao cameraman tomar as providências para a gravação, tais como solicitar autorização, se for o caso, listar as seqüências e relacionar as tomadas de cena.

Ao se editar um debate parlamentar, o critério tempo não deve ser o único indicador de paridade; a última sonora, por exemplo, por ter maior impacto, deve limitar-se ao rebate da afirmação anterior, sem nova discussão, pois, caso contrário, a outra parte não teria oportunidade de se defender de um possível ataque.

Uma declaração do presidente da CLDF acerca, por exemplo, do desempenho da Casa em 2005 pode ser usada como teaser na abertura e no encerramento de um programa jornalístico.