Roland Barthes é um dos semiólogos que se dedicaram ao entendimento da essência da fotografia. Em um de seus escritos, ele, na posição de Spectator, destaca dois elementos que fundam a observação de uma imagem fotográfica. O primeiro remete a um campo que se liga ao saber e à cultura pessoal; o segundo é aquilo que o toca diretamente, ligado ao acaso, sem qualquer interferência cultural.

Sobre o segundo elemento, ele acrescenta “é também picada, pequeno buraco, pequena mancha, pequeno corte – e também lance de dados. (....) é esse acaso que, na foto, me punge (mas também me mortifica, me fere).”

(BARTHES, 2012, adaptado).


Esse segundo elemento denomina-se

Leia o trecho a seguir.

Philippe Dubois traçou um percurso histórico das diversas posições adotadas perante a fotografia por teóricos, literatos e fotógrafos em seu livro “O ato fotográfico” (1994). Há autores que consideram a fotografia um autêntico “espelho do real”; outros, a “transformação do real”; e, outros, ainda, “traço de um real”.

(BUITONI, 2012)

Sobre esses três pontos de vista, analise as afirmativas a seguir.

I. Os que defendem a fotografia como espelho do real têm uma visão ingênua ao acreditar que ela é uma cópia objetiva do real, a partir de um efeito de realidade atribuído à semelhança existente entre a foto e seu referente.
II. Os que entendem a fotografia como transformação do real, além de criticarem a perspectiva do espelho, defendem que a fotografia é um instrumento de transposição, análise, interpretação e até de transformação do real, envolvendo códigos culturais.
III. Os que propõem que a fotografia é um traço de um real consideram que, apesar dos códigos e das ideologias, há uma singularidade que a diferencia de outros modos de representação: uma contiguidade física do signo com seu referente.

Está correto o que se afirma em

O Instituto Moreira Salles (IMS), que vem investindo no fotojornalismo em seu acervo, realizou, recentemente, duas exposições, que passaram por algumas capitais do país. Essas exposições divulgavam o trabalho de dois ícones desse gênero da fotografia. As imagens a seguir faziam parte dessas exposições.







Elas pertencem, respectivamente, ao acervo das exposições de

Suponha que você esteja fotografando ao ar livre, às 11h de um dia ensolarado, com white-balance de sua DSLR ajustado manualmente para 5500K.
Durante o seu ensaio fotográfico, muitas nuvens foram surgindo e o céu ficou completamente encoberto. Caso, você não faça o ajuste correto para a nova temperatura de cor, sua foto ficará

As opções a seguir apresentam informações que podem ser obtidas a partir da observação da imagem abaixo, à exceção de uma. Assinale-a.

Analise a imagem a seguir.

Sobre essa imagem, é correto afirmar que se trata de uma foto

O efeito da profundidade de campo em uma imagem fotográfica costuma ser determinado por três fatores, a saber:
1. a abertura do diafragma. 2. a distância focal da objetiva. 3. a distância entre a câmera e o ponto de foco.
Desse modo, se o objetivo do fotógrafo é obter o máximo de profundidade de campo, ele deve usar

Observe a figura a seguir.

Ao cobrir uma partida de futebol, um fotojornalista partiu de uma primeira medição correta com as seguintes marcações: ISO – 400, F:22 e 1/15.

De acordo com o Princípio da Reciprocidade, e com base na figura acima, sem qualquer alteração da luz ambiente, da objetiva, nem do ISO, a nova medição mais adequada para produzir o efeito de congelado no movimento dos jogadores seria

Observe a imagem a seguir realizada pelo fotojornalista Wilton Junior e vencedora de vários prêmios, entre eles o Esso de Fotografia.





Pelas características técnicas da fotografia é correto afirmar que ela foi feita com uma

Observe a imagem a seguir.

Sobre esse tipo de objetiva, assinale a afirmativa correta.