Com relação as resoluções e compatibilidade de formatos em produções modernas de TV, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) A resolução Full HD (1920x1080) continua sendo o principal padrão de entrega para a maioria das transmissões de TV aberta e a cabo, sendo o formato Rec. 709 o color space de referência.
( ) A produção em 4K (Ultra HD - 3840x2160) exige um workflow mais rigoroso, mas é retrocompatível, permitindo a redução de resolução para Full HD e garante flexibilidade na pósprodução (recomposição, zoom digital).
( ) O formato interlaçado, como no 1080i, é preferível ao formato progressivo, como no 1080p, para captação de esportes e movimentos rápidos, pois melhora a fluidez.
( ) O formato Letterbox é utilizado para adaptar uma imagem 16:9 a uma tela 4:3, adicionando barras pretas nas laterais.
As afirmativas são, respectivamente,

Na produção de um programa de entrevistas em estúdio com câmeras robóticas e cenografia fixa, a responsabilidade de garantir a coerência visual e a padronização é compartilhada. A equipe do Diretor de Fotografia calibra as luzes de estúdio com presets definidos.
ação de rotina que deve ocorrer imediatamente antes da gravação para garantir a continuidade da estética visual em todos os cortes é

Numa cobertura multicâmera, ao vivo, em externa com UM, a produção é responsável pelo workflow e pelos recursos para garantir a articulação técnica entre imagem e som.
As funções operacionais típicas de uma UM a considerar no planejamento são

Relacione funções da Produção às descrições.
1. Planejamento financeiro
2. Logística de gravação
3. Interface com edição
4. Documentação legal
5. Organização de pessoal
( ) Emissão e coleta de autorizações de uso de imagem/locação; arquivamento contratual.
( ) Definição de transporte, janelas de carga/descarga, energia/gerador e rotas de acesso.
( ) Naming de arquivos, planilha de cenas/planos/takes, entrega de logs e metadados para pós.
( ) Alocação de equipes por diária/turno, elaboração de ordem do dia e escalas.
( ) Acompanhamento de custos, previsões e controle de desembolso por etapa.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada

Em captação para TV em alta definição, a Produção deve articular testes de câmera e luz com a caracterização, pois maquiagens com partículas muito refletivas e tecidos excessivamente brilhantes podem

Analise as afirmativas sobre decisões da equipe de cenografia que requerem alinhamento prévio com a Produção e a equipe de captação:
I. Superfícies altamente especulares (vidro polido, acrílico brilhante) podem causar reflexos de equipamento e recortes de luz indesejados.
II. Padrões miúdos e repetitivos em tecidos/elementos (ex.: “espinha-de-peixe” muito fino) podem acentuar moiré na câmera.
III. Painéis de LED do cenário devem ser testados com a câmera e taxa de varredura para evitar artefatos (banding/flicker).
Está correto o que se afirma em

Durante a preparação de uma entrevista externa em praça movimentada, a Produção e a equipe de áudio realizam testes com lapelas sem fio e boom. Nos testes surgem: interferência de RF em determinadas frequências e ruído intermitente vindo de um gerador próximo da UM (unidade móvel). A equipe decide: mapear o espectro local, trocar as frequências de RF e reposicionar o gerador a maior distância, com barreira acústica.
Com base na situação, a decisão tomada prioriza principalmente

Relacione corretamente os movimentos de câmera e/ou lente com as situações de uso descritas.
1. Zoom In
2. Travelling Out
3. Tilt Down
4. Travelling Lateral
( ) Utilizado para acompanhar um personagem caminhando, mantendo a proporção e a fluidez da ação no mesmo enquadramento.
( ) Empregado para reforçar a sensação de isolamento ou de distanciamento emocional, mostrando mais do ambiente ao redor do personagem.
( ) Indicado para revelar um detalhe importante no chão, como um objeto caído, uma marca de sangue ou um bilhete.
( ) Intensificar a atenção/emocionalidade numa revelação, aproximando-se do rosto sem alterar a perspectiva física do espaço.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.

Considerando a exigência de padronização e continuidade visual nas produções televisivas, analise as afirmativas a seguir sobre as funções do Diretor de TV (Diretor de Imagens):
I. Definir o timing dos cortes e transições entre as câmeras durante a gravação ou transmissão, coordenando os operadores e decidindo, em tempo real, qual imagem será exibida ou gravada.
II. Comunicar e aprovar o look final da imagem (temperatura de cor, contraste e estilo visual), orientando o Operador de Vídeo nos ajustes das CCUs para garantir padronização entre câmeras.
III. Supervisionar a atuação dos apresentadores, orientando expressões e posicionamentos de cena.
Está correto o que se afirma em

Num set de gravação as câmeras estão posicionadas conforme indicado no esquema abaixo para a captação de um diálogo entre Maria e João.

O efeito visual e espacial resultante quando o Editor cortar diretamente do Take 1 (CÂMERA 1) para o Take 2 (CÂMERA 2), é